Odeon en la Argentina

Victor introdujo la grabación eléctrica en la Argentina el 1 de marzo de 1926; Odeon no la siguió hasta noviembre de 1926. Ninguna de las 2 discográficas lo anunció públicamente, por un pacto de caballeros, para que los compradores no dejaran de comprar el stock de la época acústica que aún quedaba en los estantes.[1]

La única manera de reconocer entonces una grabación eléctrica eran unas marcas diminutas: Odeon reinició su numeración de matrices en 1 con una 'e' pequeña; Victor agregó después 'VE' (Victor Electrical) a sus etiquetas, pero no dio ninguna señal visible cuando cambió el formato.[1]

Max Glucksmann se quedó con el control exclusivo del negocio argentino de Odeon cuando la Primera Guerra Mundial lo cortó de Berlín, y armó un imperio multimedia de sello, radio y diarios; sus concursos anuales de composición de tangos, decididos en parte por una votación del público depositada en un frasco, se sabe que estaban arreglados.[1]

Las grabaciones de Odeon eran mejores que las de RCA Victor, en parte por un micrófono distinto; un solista como Marino está más cerca del micrófono que en la orquesta de Troilo.[2]

Después de que la crisis financiera de 1931 barrió con todos los demás sellos argentinos, solo quedaron RCA Victor y Odeon; Odeon firmó con nuevos directores contratos de 3 años sin garantía de promoción, y Caló, Troilo, Tanturi y D'Agostino no pudieron grabar con regularidad a fines de la década de 1930.[3]

Hacia 1947 Pedro Laurenz ya no grababa para Odeon sino para su sello secundario más barato, Pampa, señal de cuánto había caído su posición comercial después de que se fue Alberto Podestá.[4]

Ante la Depresión, Odeon rebajó 50 centavos casi todos los precios de los discos (antes 3,50 pesos, 3,75 los de Gardel) y simplificó la tipografía de su publicidad en revistas para ahorrar honorarios de agencia.[5]

Victor nunca fue tan bueno como Odeon, en parte porque Odeon usaba micrófonos alemanes Neumann (que hoy valen unos 10.000 euros usados) mientras Victor usaba micrófonos RCA; las matrices en cinta hicieron una gran diferencia.[6]

Las ediciones de Odeon tienen menos ruido de superficie y un mejor balance para los cantores que las de RCA Victor; Troilo, Pugliese y Di Sarli grabaron para Victor, lo que explica en parte por qué sus voces pueden sonar comparativamente más hundidas.[7]

1952 fue el año en que Odeón introdujo la grabación en matriz de cinta; varios de los temas de Pugliese de este episodio son regrabaciones hechas ese año con el nuevo proceso de cinta.[8]

Después de que la Depresión se llevó puestos a Brunswick, Columbia y Electra, solo quedaron Odeon y RCA Victor; si no estabas firmado con uno de los dos, no podías grabar.[9]

Odeon firmó a Troilo, Demare y Tanturi con contratos de exclusividad de 3 años sin compromiso de editar mucho; después de uno o dos discos sin éxito, paraba, y dejaba al artista atado por 3 años, de modo que Demare tiene una pausa hasta 1941.[9]

Max Glücksmann fue nombrado agente importador de Odeon en la Argentina para sus fonógrafos y discos[11]

Odeon acordó construir en Buenos Aires una planta de procesamiento de matrices y prensado de discos para Glücksmann, con un ingeniero residente formado en Berlín[11]

Disco Nacional-Odeón, sucesor de los Discos Nacional de Glücksmann, se convirtió en el sello Odeon estándar en la Argentina, el Brasil y el Uruguay[11]

Odeon siguió a Victor en la grabación eléctrica en la Argentina en noviembre de 1926nov 1926[12]

En 1927 Odeon empezó una serie llamada Odeon Tango (OT)1927[13]

Los discos OT se prensaron en Londres, los Países Bajos y Suiza y se editaron en los sellos Parlophone y Odeon[13]

Se editaron unos 191 discos de la serie OT, y muchos siguieron en el catálogo durante años[13]

Abierto desde 1903[10]

Queda en Berlin[10]

Ricardo Malerba — grabó en Odeon1941–1945[14]

Nelly Omar — grabó en Odeon1946[15]