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Actividad

1. Golden Agehace 9 díasDescrito como Solo se hicieron dos grabaciones de La Cumparsita en todo 1944: una de una orquesta vocal oscura y poco pasada, y la otra de De Angelis con una larga glosa hablGolden Agehace 9 díasDescrito como Solo se hicieron dos grabaciones de La Cumparsita en todo 1944: una de una orquesta vocal oscura y poco pasada, y la otra de De Angelis con una larga glosa habl
2. Golden Agehace 9 díasDescrito como La neutralidad oficial de la Argentina en la Segunda Guerra Mundial aisló al país musicalmente: no entraron influencias musicales extranjeras y los sellos extraGolden Agehace 9 díasDescrito como La neutralidad oficial de la Argentina en la Segunda Guerra Mundial aisló al país musicalmente: no entraron influencias musicales extranjeras y los sellos extra
3. Golden Agehace 9 díasDescrito como Durante la Segunda Guerra Mundial la goma laca usada para prensar los discos de 78 rpm, una resina secretada por un insecto que se encuentra cerca de Siam (TailGolden Agehace 9 díasDescrito como Durante la Segunda Guerra Mundial la goma laca usada para prensar los discos de 78 rpm, una resina secretada por un insecto que se encuentra cerca de Siam (Tail
4. Juan D'Arienzohace 9 díasDescrito como Para 1944 D'Arienzo ya no marca la tendencia como en 1937-39; ahora sigue el «zeitgeist» lírico de Troilo, y su grabación de julio de 1944 de Amarras con HéctorJuan D'Arienzohace 9 díasDescrito como Para 1944 D'Arienzo ya no marca la tendencia como en 1937-39; ahora sigue el «zeitgeist» lírico de Troilo, y su grabación de julio de 1944 de Amarras con Héctor
5. Golden Agehace 9 díasDescrito como Una glosa era una introducción hablada, escrita especialmente (no la letra real de la canción) y recitada por un locutor dedicado y no por el cantor, antes de qGolden Agehace 9 díasDescrito como Una glosa era una introducción hablada, escrita especialmente (no la letra real de la canción) y recitada por un locutor dedicado y no por el cantor, antes de q
6. Alfredo De Angelishace 9 díasDescrito como A mediados de la década de 1940 De Angelis era solo la quinta orquesta más popular de Buenos Aires detrás de las «cuatro grandes», apodada «la típica de la simpAlfredo De Angelishace 9 díasDescrito como A mediados de la década de 1940 De Angelis era solo la quinta orquesta más popular de Buenos Aires detrás de las «cuatro grandes», apodada «la típica de la simp
7. Elvino Vardarohace 9 díasDescrito como Vardaro, el violinista famoso por las grabaciones de la Orquesta Típica Victor, era un músico de nivel mundial al que le faltaban el carisma personal y el olfatElvino Vardarohace 9 díasDescrito como Vardaro, el violinista famoso por las grabaciones de la Orquesta Típica Victor, era un músico de nivel mundial al que le faltaban el carisma personal y el olfat
8. Alberto Marinohace 9 díasDescrito como A diferencia de Fiorentino, Marino tenía formación completa de ópera bel canto, lo que le permitía hacer cosas que la voz de Fiorentino no podía, como bajar al Alberto Marinohace 9 díasDescrito como A diferencia de Fiorentino, Marino tenía formación completa de ópera bel canto, lo que le permitía hacer cosas que la voz de Fiorentino no podía, como bajar al
9. Aníbal Troilohace 9 díasDescrito como El cantor estrella de Troilo, Francisco Fiorentino, hizo su última grabación con la orquesta en marzo de 1944; Alberto Marino, que grababa con Troilo desde 1943Aníbal Troilohace 9 díasDescrito como El cantor estrella de Troilo, Francisco Fiorentino, hizo su última grabación con la orquesta en marzo de 1944; Alberto Marino, que grababa con Troilo desde 1943
10. Lucio Demarehace 9 díasDescrito como Demare, pianista, todavía no grababa en 1941; para 1944 su cantor es Horacio Quintana, elegido en parte porque su voz se parece a la de Juan Carlos Miranda, queLucio Demarehace 9 díasDescrito como Demare, pianista, todavía no grababa en 1941; para 1944 su cantor es Horacio Quintana, elegido en parte porque su voz se parece a la de Juan Carlos Miranda, que
11. Domingo Federicohace 9 díasDescrito como El piano de Federico toca un bajo caminado claro y simple con el pedal de sustain apretado para que las notas suenen ligadas, más simple que el marcato más sincDomingo Federicohace 9 díasDescrito como El piano de Federico toca un bajo caminado claro y simple con el pedal de sustain apretado para que las notas suenen ligadas, más simple que el marcato más sinc
12. Domingo Federicohace 9 díasDescrito como Federico era el bandoneonista de Caló y un compositor importante para ellos (Josué el tango, El compás del corazón) antes de armar su propia orquesta en 1944; MDomingo Federicohace 9 díasDescrito como Federico era el bandoneonista de Caló y un compositor importante para ellos (Josué el tango, El compás del corazón) antes de armar su propia orquesta en 1944; M
13. Miguel Calóhace 9 díasDescrito como Caló no es la favorita de Michael entre las grandes orquestas: sintió que había una rivalidad con Troilo y que los experimentos de Caló con el marcato sincopadoMiguel Calóhace 9 díasDescrito como Caló no es la favorita de Michael entre las grandes orquestas: sintió que había una rivalidad con Troilo y que los experimentos de Caló con el marcato sincopado
14. Miguel Calóhace 9 díasDescrito como La formación de «orquesta de las estrellas» de Caló ya se estaba deshaciendo hacia 1944: el pianista y arreglador Domingo Federico se había ido a armar su propiMiguel Calóhace 9 díasDescrito como La formación de «orquesta de las estrellas» de Caló ya se estaba deshaciendo hacia 1944: el pianista y arreglador Domingo Federico se había ido a armar su propi
15. Ángel D'Agostinohace 9 díasDescrito como El sonido de D'Agostino de 1944 no parece muy distinto del de 1941 a primera escucha, pero la parte rítmica se volvió mucho más compleja por debajo: solo que esÁngel D'Agostinohace 9 díasDescrito como El sonido de D'Agostino de 1944 no parece muy distinto del de 1941 a primera escucha, pero la parte rítmica se volvió mucho más compleja por debajo: solo que es
16. Ricardo Tanturihace 9 díasDescrito como Con Campos, el ritmo de Tanturi sigue fuerte pero los violines se espesan y la melodía pasa al frente, lo que da a los bailarines un mejor equilibrio entre ritmRicardo Tanturihace 9 díasDescrito como Con Campos, el ritmo de Tanturi sigue fuerte pero los violines se espesan y la melodía pasa al frente, lo que da a los bailarines un mejor equilibrio entre ritm
17. Ricardo Tanturihace 9 díasDescrito como El cantor de Tanturi, Alberto Castillo, se fue a mediados de 1943 y fue reemplazado por Enrique Campos; el dicho en la Argentina es que Castillo tenía mejor vozRicardo Tanturihace 9 díasDescrito como El cantor de Tanturi, Alberto Castillo, se fue a mediados de 1943 y fue reemplazado por Enrique Campos; el dicho en la Argentina es que Castillo tenía mejor voz
18. Alberto Podestáhace 9 díasDescrito como Podestá y el propio cantor de Di Sarli, Roberto Rufino, tenían fama de cambiar seguido de orquesta, pero la mayor madurez de Podestá hizo que nunca le perjudicaAlberto Podestáhace 9 díasDescrito como Podestá y el propio cantor de Di Sarli, Roberto Rufino, tenían fama de cambiar seguido de orquesta, pero la mayor madurez de Podestá hizo que nunca le perjudica
19. Carlos Di Sarlihace 9 díasDescrito como Se cita a Di Sarli diciendo que «si hay una melodía que no tiene las cualidades que quiero para mi orquesta, no la toquen», algo leído en su momento como una crCarlos Di Sarlihace 9 díasDescrito como Se cita a Di Sarli diciendo que «si hay una melodía que no tiene las cualidades que quiero para mi orquesta, no la toquen», algo leído en su momento como una cr
20. Carlos Di Sarlihace 9 díasDescrito como El sonido de Di Sarli es el que menos cambia entre las grandes orquestas: de 1941 a 1958 sigue siendo en esencia el mismo estilo elegante y sutil, construido soCarlos Di Sarlihace 9 díasDescrito como El sonido de Di Sarli es el que menos cambia entre las grandes orquestas: de 1941 a 1958 sigue siendo en esencia el mismo estilo elegante y sutil, construido so
21. Alberto Podestáhace 9 díasDescrito como Podestá debutó en disco a los 17 años cantando «José el tango» con Caló en 1941, y a los 19 ya había grabado unos 50 temas con tres grandes orquestas (Caló, Di Alberto Podestáhace 9 díasDescrito como Podestá debutó en disco a los 17 años cantando «José el tango» con Caló en 1941, y a los 19 ya había grabado unos 50 temas con tres grandes orquestas (Caló, Di
22. Pedro Laurenzhace 9 díasDescrito como Laurenz grabó 16 temas en 1944, su año más productivo, tras cambiar de sello; perdió a su cantor Alberto Podestá a principios del año, que se fue con Di Sarli, Pedro Laurenzhace 9 díasDescrito como Laurenz grabó 16 temas en 1944, su año más productivo, tras cambiar de sello; perdió a su cantor Alberto Podestá a principios del año, que se fue con Di Sarli,
23. Golden Agehace 9 díasDescrito como 1944 es «el año del lirismo»: el estilo más lento, más complejo y lírico de Troilo reemplazó el dominio rítmico y animado de D'Arienzo de fines de la década de Golden Agehace 9 díasDescrito como 1944 es «el año del lirismo»: el estilo más lento, más complejo y lírico de Troilo reemplazó el dominio rítmico y animado de D'Arienzo de fines de la década de
24. Recording 227hace 9 díasDescrito como Una de las solo dos grabaciones de La Cumparsita hechas en todo 1944, con una larga glosa hablada al principio; elegida para cerrar el programa.Recording 227hace 9 díasDescrito como Una de las solo dos grabaciones de La Cumparsita hechas en todo 1944, con una larga glosa hablada al principio; elegida para cerrar el programa.
25. Recording 1488hace 9 díasDescrito como El único pedido de cumpleaños personal de Michael de todo 1944, por su contracanto, reutilizado más tarde en el cuarteto de guitarras de Troilo de las décadas dRecording 1488hace 9 díasDescrito como El único pedido de cumpleaños personal de Michael de todo 1944, por su contracanto, reutilizado más tarde en el cuarteto de guitarras de Troilo de las décadas d
26. Recording 14347hace 9 díasDescrito como Un instrumental, originalmente una composición de De Caro, que el libro de Michael llama a Pugliese transformando a Caro en algo más rico.Recording 14347hace 9 díasDescrito como Un instrumental, originalmente una composición de De Caro, que el libro de Michael llama a Pugliese transformando a Caro en algo más rico.
27. Recording 16223hace 9 díasDescrito como Se pasa justo después de El Huracán de D'Arienzo para comparar el piano más romántico de Biagi con el de Salamanca.Recording 16223hace 9 díasDescrito como Se pasa justo después de El Huracán de D'Arienzo para comparar el piano más romántico de Biagi con el de Salamanca.
28. Recording 10473hace 9 díasDescrito como Escrito para Mauré pero grabado por su reemplazante Laborde, que tuvo tres días para aprenderlo antes de que la orquesta zarpara para el Uruguay.Recording 10473hace 9 díasDescrito como Escrito para Mauré pero grabado por su reemplazante Laborde, que tuvo tres días para aprenderlo antes de que la orquesta zarpara para el Uruguay.
29. Recording 10734hace 9 díasDescrito como La última grabación de Mauré con D'Arienzo, y la elección de Michael para el punto más alto del lirismo en la orquesta de D'Arienzo.Recording 10734hace 9 díasDescrito como La última grabación de Mauré con D'Arienzo, y la elección de Michael para el punto más alto del lirismo en la orquesta de D'Arienzo.
30. Recording 337hace 9 díasDescrito como Composición propia de De Angelis, con una glosa hablada recitada por el locutor Néstor Rodi antes de la canción propiamente dicha.Recording 337hace 9 díasDescrito como Composición propia de De Angelis, con una glosa hablada recitada por el locutor Néstor Rodi antes de la canción propiamente dicha.