Graciela González

Graciela González, nacida en Buenos Aires, es bailarina, docente e investigadora del tango salón, cuyo trabajo se centró en la transmisión del movimiento milonguero tradicional y en métodos pedagógicos adaptados a los alumnos de hoy. Empezó a bailar en enero de 1988 en el Salón Canning y a los pocos meses el legendario milonguero Norberto “Pupi” Castello la invitó a ser su pareja. Su asociación como pareja de baile y de enseñanza duró aproximadamente diecinueve años, hasta la muerte de Castello en 2007. ^[25][26][28]

Además de Castello, González estudió con un amplio círculo de milongueros y maestros mayores, entre ellos Pepito Avellaneda, Antonio Todaro, Teté Rusconi, Martha Antón, Gerardo Portalea, José “Lampazo” Vázquez, Eduardo Pareja, Cacho Pistola y la pareja de Nito y Elba. ^[25][26][28] Ese aprendizaje la ubicó en la generación que aprendió directamente de bailarines formados en los años cuarenta y cincuenta y que más tarde sistematizó ese saber para alumnos de todo el mundo. Con frecuencia se la señala como una de las figuras principales de la generación de bailarines porteños de los años ochenta. ^[26][28]

Su aporte más destacado es la creación de seminarios de técnica especializados. El 8 de enero de 1994 dio el primer taller de “técnica para mujeres” en la Galería del Tango, en Boedo. Al año siguiente, en junio de 1995, presentó “marcación para hombres”. En junio de 2016 lanzó los talleres de “antitécnica”, que buscan volver a un movimiento más simple y más orgánico. ^[25][26][28] Estos formatos estuvieron entre los primeros intentos sistemáticos de separar el estudio técnico de la práctica social de la pareja y de atender las exigencias físicas propias de seguir y de guiar. González ha contado que los seminarios para mujeres surgieron porque las correcciones individuales que daba en clase resultaban útiles para muchas alumnas; entonces las reunió en talleres grupales. ^[25]

Su enseñanza pone el eje de la mujer como centro del baile. En entrevistas contrapuso a los milongueros de antes, que se movían hacia el eje de la mujer para desplazarla, con prácticas posteriores que le piden a la mujer moverse hacia el hombre. Describe el rol del hombre como mover a la mujer y no cargarla, e insiste en una postura que se mantenga en eje, ya sea que el material se llame “técnica” o “antitécnica”. ^[26][28] El trabajo de antitécnica se presenta como una recuperación del movimiento natural y espontáneo y una toma de conciencia de lo que el cuerpo ya sabe, sin imponer posiciones que quizás no sean funcionales. ^[26][28]

González ha enseñado mucho fuera de la Argentina y es jurado del Mundial de Tango (el campeonato mundial de baile de tango) en Buenos Aires desde sus primeras ediciones. ^[26][28] Las notas públicas enumeran numerosas parejas de baile con las que se presentó o enseñó, entre ellas Pupi Castello, Vinicius Souza, Dmitry Viktorov, Ricardo Viqueira, Ed Neil, Paulo Bernardo, Gustavo Rodríguez y Marcos Questas. [known leads] También se la conoce por los apodos cariñosos “La Negra” y, más tarde, “La Leona”. ^[25]

Como maestra en actividad, cuya trayectoria está documentada sobre todo en entrevistas, anuncios de talleres y estudios académicos basados en su testimonio, González es un puente entre la última generación de milongueros tradicionales y la pedagogía internacional del tango que se desarrolló después de 1990. Sus seminarios y su insistencia en el eje y en el movimiento orgánico siguen circulando entre docentes y alumnos de todo el mundo. ^[25][26][28]

Los comienzos y la sociedad con Pupi Castello

González empezó a bailar en enero de 1988 en el Salón Canning. Al poco tiempo Pupi Castello la invitó a bailar con él; su sociedad como intérpretes y maestros duró casi dos décadas. ^[25][26][28] Complementó ese aprendizaje principal con clases de otras figuras del ambiente del salón tradicional, entre ellas Pepito Avellaneda, Antonio Todaro, Teté Rusconi y Martha Antón. ^[26][28] La larga colaboración con Castello la puso en contacto diario con uno de los estilos milongueros más característicos de fines del siglo XX.

Innovaciones pedagógicas

El 8 de enero de 1994 González inauguró en la Galería del Tango los primeros seminarios de técnica exclusivos para mujeres. En junio de 1995 sumó seminarios sobre cómo guiar para hombres, y en junio de 2016 presentó los talleres de antitécnica. ^[25][26][28] Estos formatos respondían a un problema práctico: las correcciones individuales que daba en clases mixtas resultaban útiles para muchas mujeres, así que las reunió en grupos propios. El trabajo de antitécnica buscó después simplificar el movimiento y recuperar acciones más cómodas y orgánicas. ^[25][26] Su enfoque pone siempre en el centro el eje de la mujer y el rol del hombre de desplazarla en lugar de cargarla. ^[26][28]

Enseñanza, jurado y actividad internacional

González ha enseñado en numerosos países y es jurado del Mundial de Tango desde sus comienzos. ^[26][28] Los registros públicos enumeran una sucesión de parejas de baile con las que se presentó o dio talleres. [known leads] Como artista en actividad, acá solo se documentan estas actividades públicas de su carrera. Sus seminarios y entrevistas siguen siendo puntos de referencia para los docentes interesados en los principios del salón tradicional adaptados a las clases de hoy. ^[25][26]