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Actividad

1. Horacio Salganhace 8 díasDescrito como Salgán era un músico de músicos cuyo público eran sobre todo otros músicos y no los bailarines; A fuego lento fue muy influyente y la tomaron muchas orquestas.Horacio Salganhace 8 díasDescrito como Salgán era un músico de músicos cuyo público eran sobre todo otros músicos y no los bailarines; A fuego lento fue muy influyente y la tomaron muchas orquestas.
2. Carlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como Di Sarli era un hombre recto, difícil e incomprendido, de pocas palabras, que se quedaba callado durante días; sus amigos decían que se había metido en su cuartCarlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como Di Sarli era un hombre recto, difícil e incomprendido, de pocas palabras, que se quedaba callado durante días; sus amigos decían que se había metido en su cuart
3. Carlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como No me pregunten por qué abre con una introducción hablada del propio Di Sarli, que aparece en el primer disco de su regreso a RCA Victor; no se conocía hasta laCarlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como No me pregunten por qué abre con una introducción hablada del propio Di Sarli, que aparece en el primer disco de su regreso a RCA Victor; no se conocía hasta la
4. Carlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como Discépolo no sabía escribir música, así que Di Sarli muchas veces le anotaba sus tangos; por eso Lavocah está seguro de que Di Sarli tocaba Sueño de juventud (hCarlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como Discépolo no sabía escribir música, así que Di Sarli muchas veces le anotaba sus tangos; por eso Lavocah está seguro de que Di Sarli tocaba Sueño de juventud (h
5. Carlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como Di Sarli dejó Music Hall, donde había pasado tres años tras promesas de difusión mundial que nunca se concretaron (y problemas de distribución, ya que poca gentCarlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como Di Sarli dejó Music Hall, donde había pasado tres años tras promesas de difusión mundial que nunca se concretaron (y problemas de distribución, ya que poca gent
6. Tita Merellohace 8 díasDescrito como Merello hizo sus primeras grabaciones a fines de la década de 1920 y volvió al estudio en 1954 después de una larga pausa en el cine; para entonces había dejadoTita Merellohace 8 díasDescrito como Merello hizo sus primeras grabaciones a fines de la década de 1920 y volvió al estudio en 1954 después de una larga pausa en el cine; para entonces había dejado
7. Que nadie sepa mi sufrirhace 8 díasDescrito como La canción es más vieja que el vals de Marino y que La foule (1957) de Edith Piaf: era una canción argentina descubierta por los franceses y luego reimportada aQue nadie sepa mi sufrirhace 8 díasDescrito como La canción es más vieja que el vals de Marino y que La foule (1957) de Edith Piaf: era una canción argentina descubierta por los franceses y luego reimportada a
8. Mariano Moreshace 8 díasDescrito como Mores escribió Taquito militar para una película de 1953, y la mayoría de las grabaciones son de 1954. En la década de 1940 hizo por Canaro lo que Varela y SalaMariano Moreshace 8 díasDescrito como Mores escribió Taquito militar para una película de 1953, y la mayoría de las grabaciones son de 1954. En la década de 1940 hizo por Canaro lo que Varela y Sala
9. Edmundo Riverohace 8 díasDescrito como Rivero, el cantor anterior de Troilo, se separó de Troilo en buenos términos y cantó solo con guitarras; Stenvoll prefiere esas grabaciones a las que hizo con lEdmundo Riverohace 8 díasDescrito como Rivero, el cantor anterior de Troilo, se separó de Troilo en buenos términos y cantó solo con guitarras; Stenvoll prefiere esas grabaciones a las que hizo con l
10. Osvaldo Pugliesehace 8 díasDescrito como Desde La Tupungatina y las grabaciones de 1955 (Gallo ciego, Emancipación, Nocero soy), el sonido de Pugliese se abre hacia el sonido abierto, alegre y radianteOsvaldo Pugliesehace 8 díasDescrito como Desde La Tupungatina y las grabaciones de 1955 (Gallo ciego, Emancipación, Nocero soy), el sonido de Pugliese se abre hacia el sonido abierto, alegre y radiante
11. Julio Carrascohace 8 díasDescrito como Carrasco, que suele considerarse el tercer violín de Pugliese, arregló Te aconsejo que me olvides; cuando Camerano se retiró le ofrecieron el puesto de primer vJulio Carrascohace 8 díasDescrito como Carrasco, que suele considerarse el tercer violín de Pugliese, arregló Te aconsejo que me olvides; cuando Camerano se retiró le ofrecieron el puesto de primer v
12. Alberto Moránhace 8 díasDescrito como Morán dejó a Pugliese amargado en 1954: la orquesta era una orquesta de músicos, los cantores cobraban menos que los músicos arregladores y cantar era muy exigeAlberto Moránhace 8 díasDescrito como Morán dejó a Pugliese amargado en 1954: la orquesta era una orquesta de músicos, los cantores cobraban menos que los músicos arregladores y cantar era muy exige
13. Golden Agehace 8 díasDescrito como Cada orquesta tenía un presentador que anunciaba a la orquesta, a menudo un locutor de radio o un poeta, y recitaba glosas (poemas) para presentar a la orquestaGolden Agehace 8 díasDescrito como Cada orquesta tenía un presentador que anunciaba a la orquesta, a menudo un locutor de radio o un poeta, y recitaba glosas (poemas) para presentar a la orquesta
14. Osvaldo Pugliesehace 8 díasDescrito como En 1954 Pugliese tuvo cuatro cantores: Alberto Morán y Juan Carlos Cobos se fueron, y Miguel Montero con Jorge Maciel llegaron a mitad de año. Montero y Maciel Osvaldo Pugliesehace 8 díasDescrito como En 1954 Pugliese tuvo cuatro cantores: Alberto Morán y Juan Carlos Cobos se fueron, y Miguel Montero con Jorge Maciel llegaron a mitad de año. Montero y Maciel
15. Roberto Chanelhace 8 díasDescrito como En 1954 Chanel está encontrando sus propias alas lejos de Pugliese como solista y compositor; escribió la música de Oración rante sobre una letra de Aldo QueiroRoberto Chanelhace 8 díasDescrito como En 1954 Chanel está encontrando sus propias alas lejos de Pugliese como solista y compositor; escribió la música de Oración rante sobre una letra de Aldo Queiro
16. Golden Agehace 8 díasDescrito como Los coleccionistas japoneses empezaron a juntar discos de tango ya en la década de 1920, y Japón mantuvo vivo el tango durante las décadas oscuras de 1960 y 70.Golden Agehace 8 díasDescrito como Los coleccionistas japoneses empezaron a juntar discos de tango ya en la década de 1920, y Japón mantuvo vivo el tango durante las décadas oscuras de 1960 y 70.
17. Juan D'Arienzohace 8 díasDescrito como A fines de 1950 D'Arienzo eligió volver a su estilo de fines de la década de 1930, rechazando lo desarrollado en la década de 1940; al retroceder una década no Juan D'Arienzohace 8 díasDescrito como A fines de 1950 D'Arienzo eligió volver a su estilo de fines de la década de 1930, rechazando lo desarrollado en la década de 1940; al retroceder una década no
18. Maruja Pacheco Huergohace 8 díasDescrito como Maruja Pacheco Huergo escribió la letra de El adiós, una de las pocas letras de tango escritas por una mujer.Maruja Pacheco Huergohace 8 díasDescrito como Maruja Pacheco Huergo escribió la letra de El adiós, una de las pocas letras de tango escritas por una mujer.
19. Ángel Vargashace 8 díasDescrito como Vargas intentó dejar a D'Agostino e irse como solista en 1943 pero fracasó y tuvo que rogar que le devolvieran el puesto. Una entrevista de una revista de los aÁngel Vargashace 8 díasDescrito como Vargas intentó dejar a D'Agostino e irse como solista en 1943 pero fracasó y tuvo que rogar que le devolvieran el puesto. Una entrevista de una revista de los a
20. Golden Agehace 8 díasDescrito como En la década de 1950 se cuelan en el tango pequeños elementos cursis y se agrega reverb a las cintas master, lo que da un sonido más lustroso; el gran éxito de Golden Agehace 8 díasDescrito como En la década de 1950 se cuelan en el tango pequeños elementos cursis y se agrega reverb a las cintas master, lo que da un sonido más lustroso; el gran éxito de
21. Golden Agehace 8 díasDescrito como Stenvoll ve a Pugliese y a Di Sarli como los dos faros del año, aunque buena parte de lo demás que encontró no es bailable.Golden Agehace 8 díasDescrito como Stenvoll ve a Pugliese y a Di Sarli como los dos faros del año, aunque buena parte de lo demás que encontró no es bailable.
22. Golden Agehace 8 díasDescrito como Una ley exigía al menos un 50% de música argentina en los espectáculos en vivo, pero como las orquestas costaban más que los números baratos, terminó dando trabGolden Agehace 8 díasDescrito como Una ley exigía al menos un 50% de música argentina en los espectáculos en vivo, pero como las orquestas costaban más que los números baratos, terminó dando trab
23. Golden Agehace 8 díasDescrito como Para 1954 la amplia base de locales chicos del tango se está achicando, y lugares como el Café Nacional de Corrientes (donde Pugliese debutó en 1939) cierran; eGolden Agehace 8 díasDescrito como Para 1954 la amplia base de locales chicos del tango se está achicando, y lugares como el Café Nacional de Corrientes (donde Pugliese debutó en 1939) cierran; e
24. Recording 1381hace 8 díasDescrito como Fiesta posterior: un tango sentimental sobre la angosta calle Corrientes de antes de que la ensancharan; no es un tema de milonga.Recording 1381hace 8 díasDescrito como Fiesta posterior: un tango sentimental sobre la angosta calle Corrientes de antes de que la ensancharan; no es un tema de milonga.
25. Recording 3400hace 8 díasDescrito como Fiesta posterior: Di Sarli y Pomar mirando de frente el pavor existencial, una canción de Discépolo.Recording 3400hace 8 díasDescrito como Fiesta posterior: Di Sarli y Pomar mirando de frente el pavor existencial, una canción de Discépolo.
26. Recording 12014hace 8 díasDescrito como Después de la fiesta: un vals con una voz asombrosa de Podestá, pasado por la dupla Podestá-Caló.Recording 12014hace 8 díasDescrito como Después de la fiesta: un vals con una voz asombrosa de Podestá, pasado por la dupla Podestá-Caló.
27. Recording 10085hace 8 díasDescrito como Fiesta posterior: Lavocah señala que en este master de cinta se oye a los bandoneonistas cerrando de golpe sus instrumentos tras quedarse sin aire en los primerRecording 10085hace 8 díasDescrito como Fiesta posterior: Lavocah señala que en este master de cinta se oye a los bandoneonistas cerrando de golpe sus instrumentos tras quedarse sin aire en los primer
28. Recording 9124hace 8 díasDescrito como Tema de cierre, como manda la tradición del programa: una de al menos cuatro versiones de 1954, con lindo piano y una variación que Stenvoll piensa que puede seRecording 9124hace 8 díasDescrito como Tema de cierre, como manda la tradición del programa: una de al menos cuatro versiones de 1954, con lindo piano y una variación que Stenvoll piensa que puede se
29. Recording 3535hace 8 díasDescrito como El regreso de Di Sarli al estudio con RCA Victor, abierto por una introducción hablada del propio Di Sarli a sus amigos y 'la música que más amo, el tango'.Recording 3535hace 8 díasDescrito como El regreso de Di Sarli al estudio con RCA Victor, abierto por una introducción hablada del propio Di Sarli a sus amigos y 'la música que más amo, el tango'.
30. Recording 3397hace 8 díasDescrito como Una canción que pertenece a Rufino, reinterpretada por Di Sarli y Serpa; sobre el duelo, con un acorde final que deja algo de luz.Recording 3397hace 8 díasDescrito como Una canción que pertenece a Rufino, reinterpretada por Di Sarli y Serpa; sobre el duelo, con un acorde final que deja algo de luz.