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Actividad

1. La cumparsitahace 8 díasDescrito como La primera actuación de Troilo de La cumparsita en la radio, a comienzos de 1938, recibió solo dos estrellas de cinco de un crítico, que la calificó de arbitrarLa cumparsitahace 8 díasDescrito como La primera actuación de Troilo de La cumparsita en la radio, a comienzos de 1938, recibió solo dos estrellas de cinco de un crítico, que la calificó de arbitrar
2. Golden Agehace 8 díasDescrito como Lavocah dice que hizo la segunda edición porque aprendió a escribir un libro sobre una orquesta, porque la comunidad del baile ahora entiende a Troilo y Ruiz (eGolden Agehace 8 díasDescrito como Lavocah dice que hizo la segunda edición porque aprendió a escribir un libro sobre una orquesta, porque la comunidad del baile ahora entiende a Troilo y Ruiz (e
3. Golden Agehace 8 díasDescrito como Las orquestas sofisticadas (Di Sarli, Troilo, Pugliese) rara vez grababan valses y milongas porque necesitaban menos arreglo y se improvisaban en los bailes; laGolden Agehace 8 díasDescrito como Las orquestas sofisticadas (Di Sarli, Troilo, Pugliese) rara vez grababan valses y milongas porque necesitaban menos arreglo y se improvisaban en los bailes; la
4. Nocturno a mi barriohace 8 díasDescrito como En 1968, en un velorio, Troilo le pidió a un amigo guitarrista que le diera algo en re menor e improvisó el poema, que recuerda al carbonero Jacquemin, que siemNocturno a mi barriohace 8 díasDescrito como En 1968, en un velorio, Troilo le pidió a un amigo guitarrista que le diera algo en re menor e improvisó el poema, que recuerda al carbonero Jacquemin, que siem
5. Roberto Goyenechehace 8 díasDescrito como Troilo empujó a Goyeneche fuera de la orquesta y contrató a Rivero para un espectáculo; Lavocah dice que Troilo oyó en Goyeneche una forma nueva de interpretar Roberto Goyenechehace 8 díasDescrito como Troilo empujó a Goyeneche fuera de la orquesta y contrató a Rivero para un espectáculo; Lavocah dice que Troilo oyó en Goyeneche una forma nueva de interpretar
6. Aníbal Troilohace 8 díasDescrito como En 1946-47 la síncopa de la orquesta de Troilo se intensifica: Lavocah cita a un ensayista de la contratapa de un LP que escribió que «te pega como una ola», coAníbal Troilohace 8 díasDescrito como En 1946-47 la síncopa de la orquesta de Troilo se intensifica: Lavocah cita a un ensayista de la contratapa de un LP que escribió que «te pega como una ola», co
7. Aníbal Troilohace 8 díasDescrito como De 1938 a 1949 los arreglos toman el control, reduciendo el margen para la improvisación y haciendo la música más sofisticada; Lavocah sostiene que por eso la pAníbal Troilohace 8 díasDescrito como De 1938 a 1949 los arreglos toman el control, reduciendo el margen para la improvisación y haciendo la música más sofisticada; Lavocah sostiene que por eso la p
8. Floreal Ruizhace 8 díasDescrito como Lavocah sugiere que Ruiz habría dejado un legado mayor si se hubiera quedado con Troilo después de 1947, y dice que los cantores estaban mejor con Troilo que enFloreal Ruizhace 8 díasDescrito como Lavocah sugiere que Ruiz habría dejado un legado mayor si se hubiera quedado con Troilo después de 1947, y dice que los cantores estaban mejor con Troilo que en
9. Alberto Marinohace 8 díasDescrito como Marino, «la voz de oro del tango», tenía una formación operística de bel canto verdadera que le permitía cantar muy fuerte y de pronto muy suave; Troilo, todo cAlberto Marinohace 8 díasDescrito como Marino, «la voz de oro del tango», tenía una formación operística de bel canto verdadera que le permitía cantar muy fuerte y de pronto muy suave; Troilo, todo c
10. Alberto Marinohace 8 díasDescrito como Troilo fue a escuchar a la orquesta de Emilio Balcarce con la intención de contratar a Roberto Rufino pero se fue con Marino (como con Fiorentino, una segunda oAlberto Marinohace 8 díasDescrito como Troilo fue a escuchar a la orquesta de Emilio Balcarce con la intención de contratar a Roberto Rufino pero se fue con Marino (como con Fiorentino, una segunda o
11. Raúl Berónhace 8 díasDescrito como El aporte de Berón en la década de 1950 es importante para la orquesta de Troilo; Lavocah dice que hasta Teresa, famosa por odiar su voz, admitió que con TroiloRaúl Berónhace 8 díasDescrito como El aporte de Berón en la década de 1950 es importante para la orquesta de Troilo; Lavocah dice que hasta Teresa, famosa por odiar su voz, admitió que con Troilo
12. Roberto Rufinohace 8 díasDescrito como Rufino se sumó a Troilo en 1963, 24 años después de entrar con Di Sarli en 1939, y Lavocah dice que por fin conoció al maestro que podía llevar su canto al siguRoberto Rufinohace 8 díasDescrito como Rufino se sumó a Troilo en 1963, 24 años después de entrar con Di Sarli en 1939, y Lavocah dice que por fin conoció al maestro que podía llevar su canto al sigu
13. Homero Expósitohace 8 díasDescrito como Troilo le dijo a su esposa Zita que salía a encontrarse con un amigo y que volvía en una hora; se cruzó con Expósito en un café y volvió 27 horas después.Homero Expósitohace 8 díasDescrito como Troilo le dijo a su esposa Zita que salía a encontrarse con un amigo y que volvía en una hora; se cruzó con Expósito en un café y volvió 27 horas después.
14. Quedémonos aquíhace 8 díasDescrito como El tango data de alrededor de 1956 y es una letra de Expósito que explora la zona gris entre el amor blanco y el negro; Troilo no lo grabó entonces, posiblementQuedémonos aquíhace 8 díasDescrito como El tango data de alrededor de 1956 y es una letra de Expósito que explora la zona gris entre el amor blanco y el negro; Troilo no lo grabó entonces, posiblement
15. Mensajehace 8 díasDescrito como Después de que Discépolo murió en diciembre de 1951, su viuda Tania le dio a Cátulo Castillo un manuscrito inconcluso con solo la melodía; Castillo se debatió hMensajehace 8 díasDescrito como Después de que Discépolo murió en diciembre de 1951, su viuda Tania le dio a Cátulo Castillo un manuscrito inconcluso con solo la melodía; Castillo se debatió h
16. Julio De Carohace 8 díasDescrito como El proyecto temprano de De Caro carecía de notas graves de apoyo; Lavocah dice que los bailarines necesitan notas graves para caminar.Julio De Carohace 8 díasDescrito como El proyecto temprano de De Caro carecía de notas graves de apoyo; Lavocah dice que los bailarines necesitan notas graves para caminar.
17. Kicho Díazhace 8 díasDescrito como Díaz tocaba el contrabajo con arco, una técnica más versátil que puntear; dejó a Troilo por Piazzolla a fines de los años 50, y Piazzolla decía que era como un Kicho Díazhace 8 díasDescrito como Díaz tocaba el contrabajo con arco, una técnica más versátil que puntear; dejó a Troilo por Piazzolla a fines de los años 50, y Piazzolla decía que era como un
18. Pedro Maffiahace 8 díasDescrito como Maffia tocaba legato en frases donde las notas se fundían unas con otras, una gran influencia en el fraseo de Troilo como bandoneonista y director.Pedro Maffiahace 8 díasDescrito como Maffia tocaba legato en frases donde las notas se fundían unas con otras, una gran influencia en el fraseo de Troilo como bandoneonista y director.
19. Roberto Grelahace 8 díasDescrito como Grela era un guitarrista de nivel de concierto que igualaba a Troilo con contracantos y también hizo grabaciones clásicas; los otros miembros del cuarteto eran Roberto Grelahace 8 díasDescrito como Grela era un guitarrista de nivel de concierto que igualaba a Troilo con contracantos y también hizo grabaciones clásicas; los otros miembros del cuarteto eran
20. Francisco Fiorentinohace 8 díasDescrito como Fiorentino creó el modelo del cantor de orquesta: la síntesis con la orquesta es perfecta, sin que ninguno domine, dándole al bailarín libertad entre melodía y Francisco Fiorentinohace 8 díasDescrito como Fiorentino creó el modelo del cantor de orquesta: la síntesis con la orquesta es perfecta, sin que ninguno domine, dándole al bailarín libertad entre melodía y
21. Aníbal Troilohace 8 díasDescrito como En Tabaco Troilo cambia el marcato entre cuatro tiempos y dos tiempos por compás y muchos otros tipos; Lavocah dice que cada orquesta tiene su manera (D'ArienzoAníbal Troilohace 8 díasDescrito como En Tabaco Troilo cambia el marcato entre cuatro tiempos y dos tiempos por compás y muchos otros tipos; Lavocah dice que cada orquesta tiene su manera (D'Arienzo
22. Orlando Goñihace 8 díasDescrito como Lavocah dice que la primera orquesta de Troilo no habría sido nada sin Goñi, que ayudó a elegir el repertorio y desarrolló el sonido de 1937-43; Troilo nunca haOrlando Goñihace 8 díasDescrito como Lavocah dice que la primera orquesta de Troilo no habría sido nada sin Goñi, que ayudó a elegir el repertorio y desarrolló el sonido de 1937-43; Troilo nunca ha
23. Orlando Goñihace 8 díasDescrito como Goñi dejó a Troilo en agosto de 1943 junto con otros dos; se mató bebiendo a los 31 años. Nunca consiguió un contrato de estudio con su propia orquesta, pero soOrlando Goñihace 8 díasDescrito como Goñi dejó a Troilo en agosto de 1943 junto con otros dos; se mató bebiendo a los 31 años. Nunca consiguió un contrato de estudio con su propia orquesta, pero so
24. Orlando Goñihace 8 díasDescrito como El estilo de piano de Goñi tiene doble articulación (las notas graves de la mano izquierda suenan legato, la melodía de la derecha staccato, y no usaba los pedaOrlando Goñihace 8 díasDescrito como El estilo de piano de Goñi tiene doble articulación (las notas graves de la mano izquierda suenan legato, la melodía de la derecha staccato, y no usaba los peda
25. Francisco Fiorentinohace 8 díasDescrito como Las últimas grabaciones solistas de Fiorentino son de 1951; murió en un accidente de auto en 1955, justo cuando estaba por volver con Troilo.Francisco Fiorentinohace 8 díasDescrito como Las últimas grabaciones solistas de Fiorentino son de 1951; murió en un accidente de auto en 1955, justo cuando estaba por volver con Troilo.
26. Francisco Fiorentinohace 8 díasDescrito como Fiorentino no fue la primera opción de Troilo (quería a Antonio Rodríguez Lesende, y la segunda edición tiene investigación nueva sobre por qué eso fracasó); LaFrancisco Fiorentinohace 8 díasDescrito como Fiorentino no fue la primera opción de Troilo (quería a Antonio Rodríguez Lesende, y la segunda edición tiene investigación nueva sobre por qué eso fracasó); La
27. Aníbal Troilohace 8 díasDescrito como La cantidad de grabaciones de un éxito refleja su repercusión (ocho para un gran éxito, cuatro para uno mediano, una para uno chico); Trenzas fue un éxito mediaAníbal Troilohace 8 díasDescrito como La cantidad de grabaciones de un éxito refleja su repercusión (ocho para un gran éxito, cuatro para uno mediano, una para uno chico); Trenzas fue un éxito media
28. Aníbal Troilohace 8 díasDescrito como Troilo, que tenía un contrato con Odeon que no le permitía grabar durante tres años, no hizo grabaciones de estudio entre 1938 y 1941; del vacío sobreviven soloAníbal Troilohace 8 díasDescrito como Troilo, que tenía un contrato con Odeon que no le permitía grabar durante tres años, no hizo grabaciones de estudio entre 1938 y 1941; del vacío sobreviven solo
29. Aníbal Troilohace 8 díasDescrito como La carrera de Troilo se divide en tres: la música de baile tradicional hasta fines de los años 40; una transición a principios de los 50 en que abraza a PiazzolAníbal Troilohace 8 díasDescrito como La carrera de Troilo se divide en tres: la música de baile tradicional hasta fines de los años 40; una transición a principios de los 50 en que abraza a Piazzol
30. Aníbal Troilohace 8 díasDescrito como Al formar su orquesta en 1937, Troilo dijo que quería que toda la orquesta frasease como una unidad a la manera de Gardel; Lavocah compara el papel de Gardel enAníbal Troilohace 8 díasDescrito como Al formar su orquesta en 1937, Troilo dijo que quería que toda la orquesta frasease como una unidad a la manera de Gardel; Lavocah compara el papel de Gardel en