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Actividad

1. Enzo Valentinohace 8 díasDescrito como Valentino hizo la que muchos llaman la mejor grabación de Cualquier cosa con Domingo Federico en 1951, y en 1952 pasó a la orquesta menos conocida de Alfredo AtEnzo Valentinohace 8 díasDescrito como Valentino hizo la que muchos llaman la mejor grabación de Cualquier cosa con Domingo Federico en 1951, y en 1952 pasó a la orquesta menos conocida de Alfredo At
2. Oscar Alemánhace 8 díasDescrito como El guitarrista argentino de jazz gitano Alemán se hizo una carrera en Europa, los alemanes lo echaron de París ocupada y logró volver a la Argentina, donde siguOscar Alemánhace 8 díasDescrito como El guitarrista argentino de jazz gitano Alemán se hizo una carrera en Europa, los alemanes lo echaron de París ocupada y logró volver a la Argentina, donde sigu
3. Roberto Goyenechehace 8 díasDescrito como Un espectador del chat aportó el apodo de Goyeneche, 'El Polaco' (The Pole), en alusión a su ascendencia polaca.Roberto Goyenechehace 8 díasDescrito como Un espectador del chat aportó el apodo de Goyeneche, 'El Polaco' (The Pole), en alusión a su ascendencia polaca.
4. Roberto Goyenechehace 8 díasDescrito como Esta grabación de Salgán de 1952 es una de las primeras de Goyeneche; Troilo se lo llevó después porque, dice Michael, Troilo percibía hacia dónde iba el estiloRoberto Goyenechehace 8 díasDescrito como Esta grabación de Salgán de 1952 es una de las primeras de Goyeneche; Troilo se lo llevó después porque, dice Michael, Troilo percibía hacia dónde iba el estilo
5. Nelly Omarhace 8 díasDescrito como Omar grabó unas diez caras con Francisco Canaro entre 1946 y 1948, y después construyó el resto de su carrera casi exclusivamente con acompañamiento de guitarraNelly Omarhace 8 díasDescrito como Omar grabó unas diez caras con Francisco Canaro entre 1946 y 1948, y después construyó el resto de su carrera casi exclusivamente con acompañamiento de guitarra
6. Jorge Vidalhace 8 díasDescrito como Vidal le dijo a Pugliese directamente que se iba porque quedarse otro año lo dejaría atrapado para siempre al frente de una orquesta de acompañamiento, cuando lJorge Vidalhace 8 díasDescrito como Vidal le dijo a Pugliese directamente que se iba porque quedarse otro año lo dejaría atrapado para siempre al frente de una orquesta de acompañamiento, cuando l
7. Osvaldo Pugliesehace 8 díasDescrito como El gobierno trató de cerrar la orquesta de Pugliese hacia 1948-49; su sonido se mantuvo denso y comprimido bajo esa presión, y luego se hizo más brillante desdeOsvaldo Pugliesehace 8 díasDescrito como El gobierno trató de cerrar la orquesta de Pugliese hacia 1948-49; su sonido se mantuvo denso y comprimido bajo esa presión, y luego se hizo más brillante desde
8. Mario Demarcohace 8 díasDescrito como El bandoneonista Mario Demarco se sumó a la orquesta de Pugliese después de una larga carrera como acompañante en otras orquestas.Mario Demarcohace 8 díasDescrito como El bandoneonista Mario Demarco se sumó a la orquesta de Pugliese después de una larga carrera como acompañante en otras orquestas.
9. Golden Agehace 8 díasDescrito como Pugliese, un comunista que la policía encarceló repetidas veces, jamás habría grabado una letra tan cariñosa con un policía, a diferencia de El agente de la esqGolden Agehace 8 díasDescrito como Pugliese, un comunista que la policía encarceló repetidas veces, jamás habría grabado una letra tan cariñosa con un policía, a diferencia de El agente de la esq
10. Armando Labordehace 8 díasDescrito como Michael llama a Laborde su voz favorita de D'Arienzo de la década de 1950, la mitad de la mejor dupla vocal (con Alberto Echagüe) que tuvo la orquesta.Armando Labordehace 8 díasDescrito como Michael llama a Laborde su voz favorita de D'Arienzo de la década de 1950, la mitad de la mejor dupla vocal (con Alberto Echagüe) que tuvo la orquesta.
11. Julio De Carohace 8 díasDescrito como Michael considera que los últimos años de grabación de De Caro, 1948-53, con muchas menos caras por año que su famoso apogeo de la década de 1920, son su pico cJulio De Carohace 8 díasDescrito como Michael considera que los últimos años de grabación de De Caro, 1948-53, con muchas menos caras por año que su famoso apogeo de la década de 1920, son su pico c
12. Francisco De Carohace 8 díasDescrito como Francisco De Caro, hermano de Julio De Caro y pianista de la orquesta, compuso Flores negras, una de las melodías de tango más hermosas jamás escritas; ninguna Francisco De Carohace 8 díasDescrito como Francisco De Caro, hermano de Julio De Caro y pianista de la orquesta, compuso Flores negras, una de las melodías de tango más hermosas jamás escritas; ninguna
13. Edmundo Riverohace 8 díasDescrito como «Milonga y negro» de Rivero, de 1952, es composición suya, basada en un juego de palabras que se remonta unos 300 años a un poema satírico español de la época cEdmundo Riverohace 8 díasDescrito como «Milonga y negro» de Rivero, de 1952, es composición suya, basada en un juego de palabras que se remonta unos 300 años a un poema satírico español de la época c
14. Orlando Goñihace 8 díasDescrito como El pianista Orlando Goñi tocó con Troilo hasta mediados de 1943; la grabación de 1952 de Troilo de la composición de homenaje de Alfredo Gobbi que lleva su nombOrlando Goñihace 8 díasDescrito como El pianista Orlando Goñi tocó con Troilo hasta mediados de 1943; la grabación de 1952 de Troilo de la composición de homenaje de Alfredo Gobbi que lleva su nomb
15. Golden Agehace 8 díasDescrito como En la década de 1950 hay más buenos cantores que orquestas que los empleen, lo contrario de la década de 1940, cuando los directores de orquesta tenían que saliGolden Agehace 8 díasDescrito como En la década de 1950 hay más buenos cantores que orquestas que los empleen, lo contrario de la década de 1940, cuando los directores de orquesta tenían que sali
16. Raúl Berónhace 8 díasDescrito como Berón se quedó con Troilo unos cuatro años antes de ser echado, después de que Troilo le pidiera que bajara el volumen de su micrófono en un cabaret ruidoso y éRaúl Berónhace 8 díasDescrito como Berón se quedó con Troilo unos cuatro años antes de ser echado, después de que Troilo le pidiera que bajara el volumen de su micrófono en un cabaret ruidoso y é
17. Aníbal Troilohace 8 díasDescrito como La regrabación de Malena de 1952 agrega violines y violoncelos que «lloran» después del piano inicial, sobre el arreglo que Héctor María Artola hizo para la verAníbal Troilohace 8 díasDescrito como La regrabación de Malena de 1952 agrega violines y violoncelos que «lloran» después del piano inicial, sobre el arreglo que Héctor María Artola hizo para la ver
18. Golden Agehace 8 díasDescrito como Al preparar el programa, Michael se encontraba una y otra vez eligiendo temas de estas cuatro orquestas; las orquestas nuevas que irrumpieron en 1950-51 en su mGolden Agehace 8 díasDescrito como Al preparar el programa, Michael se encontraba una y otra vez eligiendo temas de estas cuatro orquestas; las orquestas nuevas que irrumpieron en 1950-51 en su m
19. Golden Agehace 8 díasDescrito como La dirección única del tango desde el revival movido de 1950-51 se fracturó: Troilo y Pugliese siguen desarrollándose, mientras que D'Arienzo y Di Sarli mayormeGolden Agehace 8 díasDescrito como La dirección única del tango desde el revival movido de 1950-51 se fracturó: Troilo y Pugliese siguen desarrollándose, mientras que D'Arienzo y Di Sarli mayorme
20. Recording 3273hace 8 díasDescrito como Michael señala un doble glissando de piano en la primera frase y disonancias a mitad de la pieza antes de un solo de violín; junto con Carasucia y Don Juan, la Recording 3273hace 8 díasDescrito como Michael señala un doble glissando de piano en la primera frase y disonancias a mitad de la pieza antes de un solo de violín; junto con Carasucia y Don Juan, la
21. Recording 2182hace 8 díasDescrito como Una melodía del pianista Juan Carlos Cobián, amigo personal de Di Sarli de sus tiempos compartidos en Bahía Blanca, que según Michael no se pasa lo suficiente.Recording 2182hace 8 díasDescrito como Una melodía del pianista Juan Carlos Cobián, amigo personal de Di Sarli de sus tiempos compartidos en Bahía Blanca, que según Michael no se pasa lo suficiente.
22. Recording 3493hace 8 díasDescrito como Un tema más de Serpa, que cierra sus apariciones de 1952 en el episodio.Recording 3493hace 8 díasDescrito como Un tema más de Serpa, que cierra sus apariciones de 1952 en el episodio.
23. Recording 3310hace 8 díasDescrito como Dag la llama la arrastrada (el tirón de bajo arrastrado) más fuerte jamás grabada en el tango, gruñona y cruda, comparada con la regrabación posterior de RCA ViRecording 3310hace 8 díasDescrito como Dag la llama la arrastrada (el tirón de bajo arrastrado) más fuerte jamás grabada en el tango, gruñona y cruda, comparada con la regrabación posterior de RCA Vi
24. Recording 3190hace 8 díasDescrito como Una regrabación de 1952 que los presentadores llaman más fuerte y vigorosa que el original de Di Sarli de 1945.Recording 3190hace 8 díasDescrito como Una regrabación de 1952 que los presentadores llaman más fuerte y vigorosa que el original de Di Sarli de 1945.
25. Recording 3415hace 8 díasDescrito como Es 'mañana' en italiano; uno de los favoritos de Michael, con la voz más correcta y derecha de Pomar en contraste con el estilo de Serpa en otros momentos de laRecording 3415hace 8 díasDescrito como Es 'mañana' en italiano; uno de los favoritos de Michael, con la voz más correcta y derecha de Pomar en contraste con el estilo de Serpa en otros momentos de la
26. Recording 1125hace 8 díasDescrito como La escribió Astor Piazzolla para la orquesta de Troilo de principios de los años 50; a Michael le gusta que sea uno de los arreglos menos recargados de PiazzollRecording 1125hace 8 díasDescrito como La escribió Astor Piazzolla para la orquesta de Troilo de principios de los años 50; a Michael le gusta que sea uno de los arreglos menos recargados de Piazzoll
27. Recording 1472hace 8 díasDescrito como Una regrabación de una milonga de Troilo que rara vez se pasa porque suele preferirse el famoso original de la década de 1940; Michael, tras oírla, sigue prefirRecording 1472hace 8 díasDescrito como Una regrabación de una milonga de Troilo que rara vez se pasa porque suele preferirse el famoso original de la década de 1940; Michael, tras oírla, sigue prefir
28. Recording 8102hace 8 díasDescrito como Una milonga con un final de broma que, dice Michael, es arriesgado poner en una milonga de verdad, porque a los bailarines les gustan los primeros tres minutos Recording 8102hace 8 díasDescrito como Una milonga con un final de broma que, dice Michael, es arriesgado poner en una milonga de verdad, porque a los bailarines les gustan los primeros tres minutos
29. Recording 1377hace 8 díasDescrito como Cierra el programa principal; Dag lee una crítica de revista de 1952 de la época que elogia la versión contenida y equilibrada de conjunto de Troilo frente a loRecording 1377hace 8 díasDescrito como Cierra el programa principal; Dag lee una crítica de revista de 1952 de la época que elogia la versión contenida y equilibrada de conjunto de Troilo frente a lo
30. Recording 13826hace 8 díasDescrito como Composición del propio Fresedo, grabada por primera vez en 1933 con Roberto Rey como cantor; Michael sigue prefiriendo el original por el espíritu de su época.Recording 13826hace 8 díasDescrito como Composición del propio Fresedo, grabada por primera vez en 1933 con Roberto Rey como cantor; Michael sigue prefiriendo el original por el espíritu de su época.