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Actividad

1. Recording 4366hace 8 díasDescrito como Una grabación instrumental en solitario de Donato que muestra la misma sensación de piano rebotante, tocado por su hermano Osvaldo.Recording 4366hace 8 díasDescrito como Una grabación instrumental en solitario de Donato que muestra la misma sensación de piano rebotante, tocado por su hermano Osvaldo.
2. Recording 4642hace 8 díasDescrito como De la segunda sesión de grabación de Donato como director solista, después de la separación; elegido para mostrar el estilo de piano de la casa, rebotante, del Recording 4642hace 8 díasDescrito como De la segunda sesión de grabación de Donato como director solista, después de la separación; elegido para mostrar el estilo de piano de la casa, rebotante, del
3. Roberto Maidahace 8 díasDescrito como La voz suave de Maida, como miel volcada sobre los pulsos bastante cuadrados de Canaro, suaviza los bordes más duros de la orquesta y la hace más bailable, aunqRoberto Maidahace 8 díasDescrito como La voz suave de Maida, como miel volcada sobre los pulsos bastante cuadrados de Canaro, suaviza los bordes más duros de la orquesta y la hace más bailable, aunq
4. Francisco Canarohace 8 díasDescrito como Canaro graba unos 50 tangos, valses y milongas solo en 1936, más o menos el doble de la producción de cualquier otra orquesta.Francisco Canarohace 8 díasDescrito como Canaro graba unos 50 tangos, valses y milongas solo en 1936, más o menos el doble de la producción de cualquier otra orquesta.
5. Hugo del Carrilhace 8 díasDescrito como El fraseo de Hugo del Carril en Me Besó y Se Fue (1936) recuerda al canto de Enrique Campos.Hugo del Carrilhace 8 díasDescrito como El fraseo de Hugo del Carril en Me Besó y Se Fue (1936) recuerda al canto de Enrique Campos.
6. Mercedes Simonehace 8 díasDescrito como Mercedes Simone hizo solo un puñado de grabaciones con orquestas de baile; su voz es más oscura que la de la mayoría de las otras cantoras del tango.Mercedes Simonehace 8 díasDescrito como Mercedes Simone hizo solo un puñado de grabaciones con orquestas de baile; su voz es más oscura que la de la mayoría de las otras cantoras del tango.
7. To ostatnia niedzielahace 8 díasDescrito como 1936 fue un año fuerte para el tango en Polonia; la versión en ruso de esta canción, «Sol cansado», pasó más tarde a ser el tema de la película de la era estaliTo ostatnia niedzielahace 8 díasDescrito como 1936 fue un año fuerte para el tango en Polonia; la versión en ruso de esta canción, «Sol cansado», pasó más tarde a ser el tema de la película de la era estali
8. Golden Agehace 8 díasDescrito como Tanto Odeon como Victor destruyeron sus viejos discos matriz de tango hacia comienzos de la década de 1960 (se cree que los de Victor en 1962), porque las matriGolden Agehace 8 díasDescrito como Tanto Odeon como Victor destruyeron sus viejos discos matriz de tango hacia comienzos de la década de 1960 (se cree que los de Victor en 1962), porque las matri
9. Julio De Carohace 8 díasDescrito como En 1936 De Caro armó una orquesta sinfónica de más de 30 músicos, anunciada como «Orquesta Melódica Internacional» y no como orquesta típica, y trajo a dos arreJulio De Carohace 8 díasDescrito como En 1936 De Caro armó una orquesta sinfónica de más de 30 músicos, anunciada como «Orquesta Melódica Internacional» y no como orquesta típica, y trajo a dos arre
10. Elvino Vardarohace 8 díasDescrito como En las grabaciones de Los Virtuosos, Vardaro es claramente el violinista mucho más fuerte; Julio De Caro, elegido por su aporte al tango y no por su manera de tElvino Vardarohace 8 díasDescrito como En las grabaciones de Los Virtuosos, Vardaro es claramente el violinista mucho más fuerte; Julio De Caro, elegido por su aporte al tango y no por su manera de t
11. Miguel Calóhace 8 díasDescrito como El estilo de piano de Caló de 1936 ya había sido fijado dos años antes por el arreglador Miguel Nijensohn; Pugliese pudo haber sido el pianista de la orquesta pMiguel Calóhace 8 díasDescrito como El estilo de piano de Caló de 1936 ya había sido fijado dos años antes por el arreglador Miguel Nijensohn; Pugliese pudo haber sido el pianista de la orquesta p
12. Golden Agehace 8 díasDescrito como La mayoría de las orquestas de baile grababan sobre todo instrumentales a comienzos y mediados de la década de 1930, con Canaro y Lomuto como excepciones; incluGolden Agehace 8 díasDescrito como La mayoría de las orquestas de baile grababan sobre todo instrumentales a comienzos y mediados de la década de 1930, con Canaro y Lomuto como excepciones; inclu
13. Walter Cabralhace 8 díasDescrito como Cabral es una voz fina pero demasiado refinada para D'Arienzo, muy lejos de lo que la orquesta consigue al año siguiente con el cantor Alberto Echagüe.Walter Cabralhace 8 díasDescrito como Cabral es una voz fina pero demasiado refinada para D'Arienzo, muy lejos de lo que la orquesta consigue al año siguiente con el cantor Alberto Echagüe.
14. Juan D'Arienzohace 8 díasDescrito como D'Arienzo grabó 24 caras en 1936, todas con Rodolfo Biagi al piano y solo cuatro con cantor; casi la mitad eran valses, y en sus discos de dos caras de 1935-36 Juan D'Arienzohace 8 díasDescrito como D'Arienzo grabó 24 caras en 1936, todas con Rodolfo Biagi al piano y solo cuatro con cantor; casi la mitad eran valses, y en sus discos de dos caras de 1935-36
15. Golden Agehace 8 díasDescrito como El cuerpo de Carlos Gardel, muerto en un accidente aéreo a mediados de 1935, no llegó a la Argentina hasta febrero de 1936, y su última película se estrenó reciGolden Agehace 8 díasDescrito como El cuerpo de Carlos Gardel, muerto en un accidente aéreo a mediados de 1935, no llegó a la Argentina hasta febrero de 1936, y su última película se estrenó reci
16. Golden Agehace 8 díasDescrito como 1936 es el año puente entre 1935, cuando la muerte de Gardel abrió la puerta al nuevo movimiento de baile de tango, y 1937, cuando D'Arienzo lo vuelve enorme.Golden Agehace 8 díasDescrito como 1936 es el año puente entre 1935, cuando la muerte de Gardel abrió la puerta al nuevo movimiento de baile de tango, y 1937, cuando D'Arienzo lo vuelve enorme.
17. Recording 10595hace 8 díasDescrito como Un famoso tema de D'Arienzo usado en la película El tango de la lección (The Tango Lesson); su fecha de 1936 se confirmó en vivo con fuentes de discografías traRecording 10595hace 8 díasDescrito como Un famoso tema de D'Arienzo usado en la película El tango de la lección (The Tango Lesson); su fecha de 1936 se confirmó en vivo con fuentes de discografías tra
18. Recording 16061hace 8 díasDescrito como Un tema favorito de Firpo que el anfitrión no podía dejar pasar el año sin pasar; su fecha de 1936 se verificó dos veces en vivo con fuentes de discografías.Recording 16061hace 8 díasDescrito como Un tema favorito de Firpo que el anfitrión no podía dejar pasar el año sin pasar; su fecha de 1936 se verificó dos veces en vivo con fuentes de discografías.
19. Recording 13407hace 8 díasDescrito como Uno de los temas de Fresedo favoritos de siempre de Stenvoll, con melodías descendentes en cascada y verdadera emoción de Ray, pese a la mala calidad de sonido Recording 13407hace 8 díasDescrito como Uno de los temas de Fresedo favoritos de siempre de Stenvoll, con melodías descendentes en cascada y verdadera emoción de Ray, pese a la mala calidad de sonido
20. Recording 8577hace 8 díasDescrito como Un número muy triste y sentimental elegido para cerrar la noche con ese ánimo.Recording 8577hace 8 díasDescrito como Un número muy triste y sentimental elegido para cerrar la noche con ese ánimo.
21. Recording 11052hace 8 díasDescrito como Un vals de De Caro sorprendentemente bailable de este período experimental.Recording 11052hace 8 díasDescrito como Un vals de De Caro sorprendentemente bailable de este período experimental.
22. Recording 15242hace 8 díasDescrito como Una grabación en solitario del actor-cantor, cuyo fraseo les recordó a los anfitriones a Enrique Campos.Recording 15242hace 8 díasDescrito como Una grabación en solitario del actor-cantor, cuyo fraseo les recordó a los anfitriones a Enrique Campos.
23. Recording 13857hace 8 díasDescrito como Una de las solo cuatro caras de Fresedo de este año, un período tranquilo para la orquesta pese a que Ray ya era su cantor desde hacía varios años.Recording 13857hace 8 díasDescrito como Una de las solo cuatro caras de Fresedo de este año, un período tranquilo para la orquesta pese a que Ray ya era su cantor desde hacía varios años.
24. Recording 11985hace 8 díasDescrito como Abre con campanas; del sonido todavía complejo de Caló de 1936, influido por De Caro, antes de que simplificara su estilo a comienzos de los años 40.Recording 11985hace 8 díasDescrito como Abre con campanas; del sonido todavía complejo de Caló de 1936, influido por De Caro, antes de que simplificara su estilo a comienzos de los años 40.
25. Recording 15469hace 8 díasDescrito como Un vals de Firpo valorado por sus violines groovy, de vibrato hondo.Recording 15469hace 8 díasDescrito como Un vals de Firpo valorado por sus violines groovy, de vibrato hondo.
26. Recording 16281hace 8 díasDescrito como Una continuación del ritmo novedoso de «tangón» de Canaro, probado en sus espectáculos de teatro antes de grabarse; menos emocionante que el original.Recording 16281hace 8 díasDescrito como Una continuación del ritmo novedoso de «tangón» de Canaro, probado en sus espectáculos de teatro antes de grabarse; menos emocionante que el original.
27. Recording 5888hace 8 díasDescrito como Un tango sobre despertar de las ilusiones, cuyo ánimo se oscurece en el estribillo.Recording 5888hace 8 díasDescrito como Un tango sobre despertar de las ilusiones, cuyo ánimo se oscurece en el estribillo.
28. Recording 10556hace 8 díasDescrito como El lado B del último disco de D'Arienzo de 1936, bastante rápido aunque no el más rápido.Recording 10556hace 8 díasDescrito como El lado B del último disco de D'Arienzo de 1936, bastante rápido aunque no el más rápido.
29. Recording 10782hace 8 díasDescrito como El último disco del año de D'Arienzo; un tema emocionante, levantapolvo, con deslizamientos de violín salvajes.Recording 10782hace 8 díasDescrito como El último disco del año de D'Arienzo; un tema emocionante, levantapolvo, con deslizamientos de violín salvajes.
30. Recording 10204hace 8 díasDescrito como Un vals de D'Arienzo que se toca menos, elegido a propósito en lugar de los habituales seis o siete primeros; inusual por acentuar el segundo tiempo del compás.Recording 10204hace 8 díasDescrito como Un vals de D'Arienzo que se toca menos, elegido a propósito en lugar de los habituales seis o siete primeros; inusual por acentuar el segundo tiempo del compás.