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Actividad

1. Recording 10544hace 8 díasDescrito como La primerísima grabación de D'Arienzo, un vals y no un tango, tocado en versión instrumental como hacían entonces la mayoría de las orquestas.Recording 10544hace 8 díasDescrito como La primerísima grabación de D'Arienzo, un vals y no un tango, tocado en versión instrumental como hacían entonces la mayoría de las orquestas.
2. Jorge Macielhace 8 díasDescrito como Maciel cantó durante años con la orquesta de Alfredo Gobbi antes de pasar a la de Pugliese en la década de 1950, donde se volvió más dramático para ajustarse alJorge Macielhace 8 díasDescrito como Maciel cantó durante años con la orquesta de Alfredo Gobbi antes de pasar a la de Pugliese en la década de 1950, donde se volvió más dramático para ajustarse al
3. Francisco Fiorentinohace 8 díasDescrito como Las últimas tres grabaciones de Fiorentino se hicieron en Uruguay en noviembre de 1951 con la poco conocida orquesta de Pulía Pedrosa; murió en un accidente de Francisco Fiorentinohace 8 díasDescrito como Las últimas tres grabaciones de Fiorentino se hicieron en Uruguay en noviembre de 1951 con la poco conocida orquesta de Pulía Pedrosa; murió en un accidente de
4. Francisco Fiorentinohace 8 díasDescrito como Fiorentino cantó con Troilo durante siete años hasta marzo de 1944, y luego siguió solo pero nunca volvió a alcanzar ese nivel de éxito: dejó la orquesta de JosFrancisco Fiorentinohace 8 díasDescrito como Fiorentino cantó con Troilo durante siete años hasta marzo de 1944, y luego siguió solo pero nunca volvió a alcanzar ese nivel de éxito: dejó la orquesta de Jos
5. Horacio Salganhace 8 díasDescrito como La orquesta de Salgán terminó dando origen al (primer) Quinteto Real, que no hay que confundir con el posterior Nuevo Quinteto.Horacio Salganhace 8 díasDescrito como La orquesta de Salgán terminó dando origen al (primer) Quinteto Real, que no hay que confundir con el posterior Nuevo Quinteto.
6. Horacio Salganhace 8 díasDescrito como Salgán, pianista fallecido en 2016, dirigió una «orquesta de músicos» no pensada para los bailarines; cuando debutó, el lugar estaba lleno pero solo de otros múHoracio Salganhace 8 díasDescrito como Salgán, pianista fallecido en 2016, dirigió una «orquesta de músicos» no pensada para los bailarines; cuando debutó, el lugar estaba lleno pero solo de otros mú
7. Osvaldo Pugliesehace 8 díasDescrito como Pugliese empezó a llevar sus temas cantados al borde de lo bailable desde Barro, luego dos grabaciones de Pasional (1951 y 1952), hasta llegar a San José de FloOsvaldo Pugliesehace 8 díasDescrito como Pugliese empezó a llevar sus temas cantados al borde de lo bailable desde Barro, luego dos grabaciones de Pasional (1951 y 1952), hasta llegar a San José de Flo
8. Golden Agehace 8 díasDescrito como Las orquestas pueden clasificarse según si su marcato usa el «arrastre» (una figura de bajo arrastrado que da un pulso caminado): D'Arienzo y sus seguidores (VaGolden Agehace 8 díasDescrito como Las orquestas pueden clasificarse según si su marcato usa el «arrastre» (una figura de bajo arrastrado que da un pulso caminado): D'Arienzo y sus seguidores (Va
9. Carlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como De los 20 temas del regreso de Di Sarli en 1951, todos eran viejos de su repertorio sin nada nuevo, y 19 de los 20 eran instrumentales.Carlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como De los 20 temas del regreso de Di Sarli en 1951, todos eran viejos de su repertorio sin nada nuevo, y 19 de los 20 eran instrumentales.
10. Carlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como Durante la ausencia de Di Sarli surgieron orquestas imitadoras de su estilo, la más conocida dirigida por Ricardo Pedevilla, pero ninguna pudo copiar de verdad Carlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como Durante la ausencia de Di Sarli surgieron orquestas imitadoras de su estilo, la más conocida dirigida por Ricardo Pedevilla, pero ninguna pudo copiar de verdad
11. Carlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como Di Sarli dejó todo después de la temporada de Carnaval de 1949 (no la de 1948, como se suele decir por error) y se tomó dos años de descanso, viviendo en su casCarlos Di Sarlihace 8 díasDescrito como Di Sarli dejó todo después de la temporada de Carnaval de 1949 (no la de 1948, como se suele decir por error) y se tomó dos años de descanso, viviendo en su cas
12. Juan D'Arienzohace 8 díasDescrito como El bajista de D'Arienzo en este período toca sin arco, con una técnica percusiva de «chasquido» (tirar de la cuerda sobre el diapasón de ébano y dejar que rebotJuan D'Arienzohace 8 díasDescrito como El bajista de D'Arienzo en este período toca sin arco, con una técnica percusiva de «chasquido» (tirar de la cuerda sobre el diapasón de ébano y dejar que rebot
13. Hugo Duvalhace 8 díasDescrito como Duval se sumó a la orquesta de Rodolfo Biagi como cantor en 1950 y se quedó hasta que la orquesta se disolvió, y grabó cuatro números en 1951.Hugo Duvalhace 8 díasDescrito como Duval se sumó a la orquesta de Rodolfo Biagi como cantor en 1950 y se quedó hasta que la orquesta se disolvió, y grabó cuatro números en 1951.
14. Golden Agehace 8 díasDescrito como La censura formal de las letras de tango no se aplicó de veras hasta mediados de 1943; aun así, algunas palabras del lunfardo ya se sacaban de las grabaciones dGolden Agehace 8 díasDescrito como La censura formal de las letras de tango no se aplicó de veras hasta mediados de 1943; aun así, algunas palabras del lunfardo ya se sacaban de las grabaciones d
15. Carlos Gardelhace 8 díasDescrito como En una actuación, al pedírsele que cantara Mano a Mano, Gardel le preguntó al público si lo querían «con gomina o sin gomina» (clave para censurado o limpio); eCarlos Gardelhace 8 díasDescrito como En una actuación, al pedírsele que cantara Mano a Mano, Gardel le preguntó al público si lo querían «con gomina o sin gomina» (clave para censurado o limpio); e
16. Golden Agehace 8 díasDescrito como Una palabra secreta del lunfardo documentada por el investigador José María Otero era el término para un soplón, que se podía usar como advertencia en clave freGolden Agehace 8 díasDescrito como Una palabra secreta del lunfardo documentada por el investigador José María Otero era el término para un soplón, que se podía usar como advertencia en clave fre
17. Edmundo Riverohace 8 díasDescrito como Rivero era un «cantor nacional» de repertorio amplio y no solo un cantor de orquesta; amaba el lunfardo y la figura del compadrito, y visitar presos en la cárceEdmundo Riverohace 8 díasDescrito como Rivero era un «cantor nacional» de repertorio amplio y no solo un cantor de orquesta; amaba el lunfardo y la figura del compadrito, y visitar presos en la cárce
18. Aníbal Troilohace 8 díasDescrito como Troilo dejó RCA Victor en 1949 después de que un ejecutivo dijera que su música se estaba volviendo demasiado moderna; se fue y firmó con el nuevo sello local TAníbal Troilohace 8 díasDescrito como Troilo dejó RCA Victor en 1949 después de que un ejecutivo dijera que su música se estaba volviendo demasiado moderna; se fue y firmó con el nuevo sello local T
19. Homero Manzihace 8 díasDescrito como Manzi, amigo cercano de Troilo y letrista de Sur entre otras, murió en 1951, probablemente de una larga enfermedad (Lavocah supone que cáncer).Homero Manzihace 8 díasDescrito como Manzi, amigo cercano de Troilo y letrista de Sur entre otras, murió en 1951, probablemente de una larga enfermedad (Lavocah supone que cáncer).
20. Aníbal Troilohace 8 díasDescrito como El modernismo de Piazzolla, influido por los tambores brasileños, dividió a los fans de Troilo; después de una gira por Brasil el material fue un éxito allá, peAníbal Troilohace 8 díasDescrito como El modernismo de Piazzolla, influido por los tambores brasileños, dividió a los fans de Troilo; después de una gira por Brasil el material fue un éxito allá, pe
21. Aníbal Troilohace 8 díasDescrito como Troilo volvió a traer a Astor Piazzolla como su arreglador principal en 1950. Piazzolla había sido segundo bandoneón de Troilo más o menos entre 1940 y 44 y arrAníbal Troilohace 8 díasDescrito como Troilo volvió a traer a Astor Piazzolla como su arreglador principal en 1950. Piazzolla había sido segundo bandoneón de Troilo más o menos entre 1940 y 44 y arr
22. Juan D'Arienzohace 8 díasDescrito como El arreglador Héctor Varela dejó la orquesta de D'Arienzo en 1950 y se llevó al cantor Alberto Laborde; Laborde volvió después de un año afuera, pero para las gJuan D'Arienzohace 8 díasDescrito como El arreglador Héctor Varela dejó la orquesta de D'Arienzo en 1950 y se llevó al cantor Alberto Laborde; Laborde volvió después de un año afuera, pero para las g
23. Juan D'Arienzohace 8 díasDescrito como El sonido de D'Arienzo después de la crisis es esencialmente su estilo de fines de la década de 1930 otra vez, solo que más fuerte; así como en la década de 193Juan D'Arienzohace 8 díasDescrito como El sonido de D'Arienzo después de la crisis es esencialmente su estilo de fines de la década de 1930 otra vez, solo que más fuerte; así como en la década de 193
24. Recording 6772hace 8 díasDescrito como Una versión cantada por Charlo, una voz de comienzos de la década de 1930; elegida como cierre adecuado antes de que el próximo episodio vuelva a la década de 1Recording 6772hace 8 díasDescrito como Una versión cantada por Charlo, una voz de comienzos de la década de 1930; elegida como cierre adecuado antes de que el próximo episodio vuelva a la década de 1
25. Recording 10731hace 8 díasDescrito como El disco más vendido del año, ya comentado: un millón de copias en la Argentina, un cuarto de millón en Japón.Recording 10731hace 8 díasDescrito como El disco más vendido del año, ya comentado: un millón de copias en la Argentina, un cuarto de millón en Japón.
26. Recording 3578hace 8 díasDescrito como La primera de tres versiones de cierre de La Cumparsita, pasadas una tras otra.Recording 3578hace 8 díasDescrito como La primera de tres versiones de cierre de La Cumparsita, pasadas una tras otra.
27. Recording 3394hace 8 díasDescrito como Del lote de regreso de Di Sarli, de 20 viejos números regrabados; elegido para lucir su potente piano «gruñón» de mano izquierda.Recording 3394hace 8 díasDescrito como Del lote de regreso de Di Sarli, de 20 viejos números regrabados; elegido para lucir su potente piano «gruñón» de mano izquierda.
28. Recording 14460hace 8 díasDescrito como La primera de dos grabaciones de Pasional (la segunda de 1952); parte del impulso de Pugliese hacia números cantados que ponen a prueba el límite de lo bailableRecording 14460hace 8 díasDescrito como La primera de dos grabaciones de Pasional (la segunda de 1952); parte del impulso de Pugliese hacia números cantados que ponen a prueba el límite de lo bailable
29. Recording 14302hace 8 díasDescrito como Un instrumental de Pugliese de comienzos de los años 50, de un período denso y tenso de su estilo (antes del sonido más brillante y espacioso de fines de los añRecording 14302hace 8 díasDescrito como Un instrumental de Pugliese de comienzos de los años 50, de un período denso y tenso de su estilo (antes del sonido más brillante y espacioso de fines de los añ
30. Recording 829hace 8 díasDescrito como Un instrumental llamativamente moderno, de color en cambio constante y tempo flexible, descripto como un primo más suave y redondeado del estilo de Pugliese.Recording 829hace 8 díasDescrito como Un instrumental llamativamente moderno, de color en cambio constante y tempo flexible, descripto como un primo más suave y redondeado del estilo de Pugliese.