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Actividad

1. Edmundo Riverohace 9 díasDescrito como Rivero le trajo a Troilo un repertorio distinto, con raíz en la tradición más amplia del campo argentino y en el lunfardo, distinto de la letra urbana estricta Edmundo Riverohace 9 díasDescrito como Rivero le trajo a Troilo un repertorio distinto, con raíz en la tradición más amplia del campo argentino y en el lunfardo, distinto de la letra urbana estricta
2. Edmundo Riverohace 9 díasDescrito como Troilo reclutó a Rivero después de oírlo cantar una noche tarde por radio con la orquesta, todavía sin grabar, de Horacio Salgán; Troilo, que no podía dormir, yEdmundo Riverohace 9 díasDescrito como Troilo reclutó a Rivero después de oírlo cantar una noche tarde por radio con la orquesta, todavía sin grabar, de Horacio Salgán; Troilo, que no podía dormir, y
3. Pedro Laurenzhace 9 díasDescrito como Si pudiera volver y escuchar en vivo a una sola orquesta, Lavocah elegiría a Pedro Laurenz: a diferencia de las orquestas muy grabadas, el repertorio de trabajoPedro Laurenzhace 9 díasDescrito como Si pudiera volver y escuchar en vivo a una sola orquesta, Lavocah elegiría a Pedro Laurenz: a diferencia de las orquestas muy grabadas, el repertorio de trabajo
4. Armando Labordehace 9 díasDescrito como Lavocah nombra a Laborde como su cantor favorito de D'Arienzo en la década de 1940, por encima de Echagüe, porque Laborde llevaba el repertorio lírico mientras Armando Labordehace 9 díasDescrito como Lavocah nombra a Laborde como su cantor favorito de D'Arienzo en la década de 1940, por encima de Echagüe, porque Laborde llevaba el repertorio lírico mientras
5. Juan D'Arienzohace 9 díasDescrito como Los instrumentales de D'Arienzo de fines de la década de 1940 son sus grabaciones más descuidadas: no hacía nada nuevo, reciclaba sobre todo repertorio anteriorJuan D'Arienzohace 9 díasDescrito como Los instrumentales de D'Arienzo de fines de la década de 1940 son sus grabaciones más descuidadas: no hacía nada nuevo, reciclaba sobre todo repertorio anterior
6. Golden Agehace 9 díasDescrito como Hacia 1947 la escasez de materiales de la guerra hacía que se reciclara la goma laca, lo que volvía los discos más ruidosos y más difíciles de usar para música Golden Agehace 9 díasDescrito como Hacia 1947 la escasez de materiales de la guerra hacía que se reciclara la goma laca, lo que volvía los discos más ruidosos y más difíciles de usar para música
7. Enrique Cameranohace 9 díasDescrito como En N.N., el violinista Enrique Camerano toca uno de sus mejores solos, con una larga carrera descendente de arco, y en la variación final Ruggiero toca un breveEnrique Cameranohace 9 díasDescrito como En N.N., el violinista Enrique Camerano toca uno de sus mejores solos, con una larga carrera descendente de arco, y en la variación final Ruggiero toca un breve
8. Golden Agehace 9 díasDescrito como El padre de Gobbi fue la primera persona en grabar música de tango, y viajó a París en 1907 para grabar tango cantado, no una orquesta de baile.Golden Agehace 9 díasDescrito como El padre de Gobbi fue la primera persona en grabar música de tango, y viajó a París en 1907 para grabar tango cantado, no una orquesta de baile.
9. Alfredo Gobbihace 9 díasDescrito como Gobbi dirigía su propia orquesta desde 1943 pero no grabó hasta 1947; dirigía desde el violín, lo cual es raro porque la mayoría de los directores de orquesta sAlfredo Gobbihace 9 díasDescrito como Gobbi dirigía su propia orquesta desde 1943 pero no grabó hasta 1947; dirigía desde el violín, lo cual es raro porque la mayoría de los directores de orquesta s
10. Osmar Madernahace 9 díasDescrito como Maderna murió en un accidente aéreo en 1950, 15 años después de la muerte de Carlos Gardel en otro accidente de avión; pilotaba acrobacias en un aeródromo y choOsmar Madernahace 9 díasDescrito como Maderna murió en un accidente aéreo en 1950, 15 años después de la muerte de Carlos Gardel en otro accidente de avión; pilotaba acrobacias en un aeródromo y cho
11. Osmar Madernahace 9 díasDescrito como Maderna fue el pianista y arreglador de Caló, y le dio forma al sonido delicado, romántico y «diáfano» de Caló de comienzos de la década de 1940, antes de irse Osmar Madernahace 9 díasDescrito como Maderna fue el pianista y arreglador de Caló, y le dio forma al sonido delicado, romántico y «diáfano» de Caló de comienzos de la década de 1940, antes de irse
12. Roberto Rufinohace 9 díasDescrito como Rufino, apodado el «terremoto» por su energía salvaje, conoció a su futura esposa mientras grababa Clavel Blanco con Francini-Pontier; ella se enamoró al oírlo Roberto Rufinohace 9 díasDescrito como Rufino, apodado el «terremoto» por su energía salvaje, conoció a su futura esposa mientras grababa Clavel Blanco con Francini-Pontier; ella se enamoró al oírlo
13. Orquesta Francini-Pontierhace 9 díasDescrito como Francini-Pontier les dio a los cantores mucha más libertad rítmica que Di Sarli; Alberto Podestá dijo que cantar con Di Sarli era tiempo estricto, «pum pum pum»Orquesta Francini-Pontierhace 9 díasDescrito como Francini-Pontier les dio a los cantores mucha más libertad rítmica que Di Sarli; Alberto Podestá dijo que cantar con Di Sarli era tiempo estricto, «pum pum pum»
14. Orquesta Francini-Pontierhace 9 díasDescrito como Francini-Pontier se formó con dos músicos que dejaron la orquesta de Miguel Caló: Enrique Francini, primer violín de Caló, y Pontier; la orquesta mezclaba el soOrquesta Francini-Pontierhace 9 díasDescrito como Francini-Pontier se formó con dos músicos que dejaron la orquesta de Miguel Caló: Enrique Francini, primer violín de Caló, y Pontier; la orquesta mezclaba el so
15. Jorge Duránhace 9 díasDescrito como La voz de bajo-barítono de Durán fue un tipo nuevo de voz de tango: antes de 1944 todas las voces de tango grabadas eran tenores, más fáciles de grabar y de mezJorge Duránhace 9 díasDescrito como La voz de bajo-barítono de Durán fue un tipo nuevo de voz de tango: antes de 1944 todas las voces de tango grabadas eran tenores, más fáciles de grabar y de mez
16. Carlos Di Sarlihace 9 díasDescrito como En 1947 el único cantor de Di Sarli era el nuevo bajo-barítono Jorge Durán, que cantó con él en exclusiva de 1945 a 1947 después de perder a Rufino y a Podestá Carlos Di Sarlihace 9 díasDescrito como En 1947 el único cantor de Di Sarli era el nuevo bajo-barítono Jorge Durán, que cantó con él en exclusiva de 1945 a 1947 después de perder a Rufino y a Podestá
17. Golden Agehace 9 díasDescrito como 1947 está de lleno en la década dorada, que Lavocah ubica desde 1935-37 y no desde 1940; la composición de tango nuevo había caído a menos de la mitad de la proGolden Agehace 9 díasDescrito como 1947 está de lleno en la década dorada, que Lavocah ubica desde 1935-37 y no desde 1940; la composición de tango nuevo había caído a menos de la mitad de la pro
18. Recording 5568hace 9 díasDescrito como Las dos grabaciones de La Cumparsita de 1947 eran, a juicio de Dag, demasiado flojas para pasarlas, así que cerró en cambio con esta versión de Francini-PontierRecording 5568hace 9 díasDescrito como Las dos grabaciones de La Cumparsita de 1947 eran, a juicio de Dag, demasiado flojas para pasarlas, así que cerró en cambio con esta versión de Francini-Pontier
19. Recording 1532hace 9 díasDescrito como Cierra el set de Troilo con un vals, ya que el vals que Dag realmente quería, Lágrimas de mi corazón, se grabó en 1948.Recording 1532hace 9 díasDescrito como Cierra el set de Troilo con un vals, ya que el vals que Dag realmente quería, Lágrimas de mi corazón, se grabó en 1948.
20. Recording 1238hace 9 díasDescrito como Parte del primer disco que Troilo publicó en 1947, dos números de Discépolo; elegido por su síncopa y su complejidad emocional.Recording 1238hace 9 díasDescrito como Parte del primer disco que Troilo publicó en 1947, dos números de Discépolo; elegido por su síncopa y su complejidad emocional.
21. Recording 1864hace 9 díasDescrito como Un tango muy antiguo y muy grabado, elegido para que los oyentes comparen el instrumental de Piazzolla de 1947 con la versión de Troilo de 1944 que él arregló.Recording 1864hace 9 díasDescrito como Un tango muy antiguo y muy grabado, elegido para que los oyentes comparen el instrumental de Piazzolla de 1947 con la versión de Troilo de 1944 que él arregló.
22. Recording 14611hace 9 díasDescrito como Escrito en coautoría con Pedro Maffia; elegido para que los oyentes oigan las distintas personalidades musicales de los dos compositores en la estrofa y el estrRecording 14611hace 9 díasDescrito como Escrito en coautoría con Pedro Maffia; elegido para que los oyentes oigan las distintas personalidades musicales de los dos compositores en la estrofa y el estr
23. Recording 14635hace 9 díasDescrito como Compuesto en coautoría con Julio De Caro mientras Laurenz tocaba en la orquesta de De Caro; De Caro agregó unas pocas notas y se quedó con el primer lugar en loRecording 14635hace 9 díasDescrito como Compuesto en coautoría con Julio De Caro mientras Laurenz tocaba en la orquesta de De Caro; De Caro agregó unas pocas notas y se quedó con el primer lugar en lo
24. Recording 14373hace 9 díasDescrito como Llamado el «monumento número cuatro» de Dag junto con La Yumba, Negracha y Malandraca; elegido por su motivo principal de dos notas y el solo de violín de CamerRecording 14373hace 9 díasDescrito como Llamado el «monumento número cuatro» de Dag junto con La Yumba, Negracha y Malandraca; elegido por su motivo principal de dos notas y el solo de violín de Camer
25. Recording 14397hace 9 díasDescrito como Un raro dúo entre Chanel y Morán, elegido porque hay solo unas tres grabaciones así de Pugliese.Recording 14397hace 9 díasDescrito como Un raro dúo entre Chanel y Morán, elegido porque hay solo unas tres grabaciones así de Pugliese.
26. Recording 750hace 9 díasDescrito como Elegido por la historia familiar: el vals fue escrito por el propio padre de Gobbi, a quien Carlos Gardel visitó para ensayarlo en 1927.Recording 750hace 9 díasDescrito como Elegido por la historia familiar: el vals fue escrito por el propio padre de Gobbi, a quien Carlos Gardel visitó para ensayarlo en 1927.
27. Recording 809hace 9 díasDescrito como La primerísima sesión de grabación de Gobbi; elegida como un viejo tango muy trillado para oír en su nueva orquesta liderada por el violín.Recording 809hace 9 díasDescrito como La primerísima sesión de grabación de Gobbi; elegida como un viejo tango muy trillado para oír en su nueva orquesta liderada por el violín.
28. Recording 10615hace 9 díasDescrito como Un instrumental que, hasta donde Dag pudo encontrar, solo se grabó en esta única sesión de 1947.Recording 10615hace 9 díasDescrito como Un instrumental que, hasta donde Dag pudo encontrar, solo se grabó en esta única sesión de 1947.
29. Recording 5582hace 9 díasDescrito como La única grabación que cualquiera de los dos cantores hizo con el otro, elegida por el canto a dúo muy fraseado.Recording 5582hace 9 díasDescrito como La única grabación que cualquiera de los dos cantores hizo con el otro, elegida por el canto a dúo muy fraseado.
30. Recording 13361hace 9 díasDescrito como Se pasa justo después de Plomo de Caló para mostrar qué distinto usa el piano Maderna, el antiguo pianista de Caló, en su propia orquesta romántica.Recording 13361hace 9 díasDescrito como Se pasa justo después de Plomo de Caló para mostrar qué distinto usa el piano Maderna, el antiguo pianista de Caló, en su propia orquesta romántica.