Ediciones en vivo

Actividad

1. Recording 16264hace 9 díasDescrito como Una composición de Biagi cantada por Jorge Ortiz, pasada para mostrar el tremolo grave del bandoneón debajo de la voz y el falso final de Biagi.Recording 16264hace 9 díasDescrito como Una composición de Biagi cantada por Jorge Ortiz, pasada para mostrar el tremolo grave del bandoneón debajo de la voz y el falso final de Biagi.
2. Recording 16168hace 9 díasDescrito como Un instrumental elegido para mostrar el marcato superfilado y sorpresivo de Biagi, con el piano rellenando por todos lados sin dominar.Recording 16168hace 9 díasDescrito como Un instrumental elegido para mostrar el marcato superfilado y sorpresivo de Biagi, con el piano rellenando por todos lados sin dominar.
3. Recording 10669hace 9 díasDescrito como Elegido por el solo del violinista Cayetano Puglisi en los últimos 30 segundos, que Lavocah compara en su libro con el sonido de una abeja.Recording 10669hace 9 díasDescrito como Elegido por el solo del violinista Cayetano Puglisi en los últimos 30 segundos, que Lavocah compara en su libro con el sonido de una abeja.
4. Recording 10195hace 9 díasDescrito como La primera grabación con el nuevo cantor de D'Arienzo, Héctor Mauré, cuya voz rica y cremosa daría forma a la orquesta durante los siguientes años.Recording 10195hace 9 díasDescrito como La primera grabación con el nuevo cantor de D'Arienzo, Héctor Mauré, cuya voz rica y cremosa daría forma a la orquesta durante los siguientes años.
5. Nocturno a mi barriohace 9 díasDescrito como Troilo escribió el poema unos años antes de 1968 en un velorio, donde se volvió hacia el guitarrista Ubaldo De Lío y le pidió algo en re menor; en la grabación Nocturno a mi barriohace 9 díasDescrito como Troilo escribió el poema unos años antes de 1968 en un velorio, donde se volvió hacia el guitarrista Ubaldo De Lío y le pidió algo en re menor; en la grabación
6. Osvaldo Pugliesehace 9 díasDescrito como Pugliese trabajó durante años en el «tríptico» de La yumba, Malandraca y Negracha (Malandraca ya se tocaba en vivo en 1943), pero se negó a grabar las tres duraOsvaldo Pugliesehace 9 díasDescrito como Pugliese trabajó durante años en el «tríptico» de La yumba, Malandraca y Negracha (Malandraca ya se tocaba en vivo en 1943), pero se negó a grabar las tres dura
7. Guardia Nuevahace 9 díasDescrito como Los años 1948-49 fueron los más débiles de la década para las nuevas grabaciones de tango; una vez levantada la censura en 1950, D'Arienzo volvió a propósito a Guardia Nuevahace 9 díasDescrito como Los años 1948-49 fueron los más débiles de la década para las nuevas grabaciones de tango; una vez levantada la censura en 1950, D'Arienzo volvió a propósito a
8. Guardia Nuevahace 9 díasDescrito como El gobierno militar introdujo la censura de las letras de tango para apaciguar a la derecha política y a la Iglesia católica; se prohibieron o retitularon palabGuardia Nuevahace 9 díasDescrito como El gobierno militar introdujo la censura de las letras de tango para apaciguar a la derecha política y a la Iglesia católica; se prohibieron o retitularon palab
9. Alberto Castillohace 9 díasDescrito como Castillo, que actuaba bajo un nombre artístico mientras ejercía como ginecólogo, tuvo que dejar la medicina cuando las fans empezaron a hacer cola para consultaAlberto Castillohace 9 díasDescrito como Castillo, que actuaba bajo un nombre artístico mientras ejercía como ginecólogo, tuvo que dejar la medicina cuando las fans empezaron a hacer cola para consulta
10. Roberto Rufinohace 9 díasDescrito como A los 17 años, apodado «Terremoto» por su voz potente, la fama de Rufino con Di Sarli le causó problemas personales con las fans que solo se calmaron cuando se Roberto Rufinohace 9 díasDescrito como A los 17 años, apodado «Terremoto» por su voz potente, la fama de Rufino con Di Sarli le causó problemas personales con las fans que solo se calmaron cuando se
11. Rodolfo Biagihace 9 díasDescrito como Al dejar a D'Arienzo en 1938 para armar su propia orquesta, Biagi incorporó su propio feeling de piano a contratiempo en el fraseo de toda la orquesta y no soloRodolfo Biagihace 9 díasDescrito como Al dejar a D'Arienzo en 1938 para armar su propia orquesta, Biagi incorporó su propio feeling de piano a contratiempo en el fraseo de toda la orquesta y no solo
12. Aníbal Troilohace 9 díasDescrito como El recurso característico de Troilo, ya presente en «Comme il Faut» (1938), es un cambio brusco de ánimo de extrovertido a introvertido dentro de una misma piezAníbal Troilohace 9 díasDescrito como El recurso característico de Troilo, ya presente en «Comme il Faut» (1938), es un cambio brusco de ánimo de extrovertido a introvertido dentro de una misma piez
13. Aníbal Troilohace 9 díasDescrito como El debut de Troilo en 1938 fue un único disco de prueba sin firmar para Odeon; no se vendió, y por eso no hubo más grabaciones durante tres años.Aníbal Troilohace 9 díasDescrito como El debut de Troilo en 1938 fue un único disco de prueba sin firmar para Odeon; no se vendió, y por eso no hubo más grabaciones durante tres años.
14. José Pascualhace 9 díasDescrito como Pascual, pianista y compositor de «Arrabal» de Laurenz (grabado en 1937 tras al menos dos años de ejecución en vivo), muestra el mismo estilo avanzado que OrlanJosé Pascualhace 9 díasDescrito como Pascual, pianista y compositor de «Arrabal» de Laurenz (grabado en 1937 tras al menos dos años de ejecución en vivo), muestra el mismo estilo avanzado que Orlan
15. Juan Carlos Cobianhace 9 díasDescrito como Cobián, que compuso «Nostalgias», es llamado uno de los «hombres misteriosos» del tango: de enorme talento pero que abandonó una y otra vez el éxito en su apogeJuan Carlos Cobianhace 9 díasDescrito como Cobián, que compuso «Nostalgias», es llamado uno de los «hombres misteriosos» del tango: de enorme talento pero que abandonó una y otra vez el éxito en su apoge
16. Juan D'Arienzohace 9 díasDescrito como La nueva época de D'Arienzo empezó en Nochevieja de 1935, cuando Rodolfo Biagi entró como pianista, junto con una residencia en un cabaret y un contrato con la Juan D'Arienzohace 9 díasDescrito como La nueva época de D'Arienzo empezó en Nochevieja de 1935, cuando Rodolfo Biagi entró como pianista, junto con una residencia en un cabaret y un contrato con la
17. Los 36 Billareshace 9 díasDescrito como En 1935 Pedro Laurenz actuaba en este bar con billares de Buenos Aires, que tenía 36 mesas y todavía existe hoy.Los 36 Billareshace 9 díasDescrito como En 1935 Pedro Laurenz actuaba en este bar con billares de Buenos Aires, que tenía 36 mesas y todavía existe hoy.
18. Azucena Maizanihace 9 díasDescrito como El apogeo de Maizani como artista de discos fue 1927-28; hacia mediados de la década de 1930, acelerada por la muerte de Gardel en 1935, la era de los solistas Azucena Maizanihace 9 díasDescrito como El apogeo de Maizani como artista de discos fue 1927-28; hacia mediados de la década de 1930, acelerada por la muerte de Gardel en 1935, la era de los solistas
19. Elvino Vardarohace 9 díasDescrito como La propia orquesta de Vardaro hizo una grabación de prueba para RCA Victor tan avanzada que los directores comerciales del sello la rechazaron de plano; VardaroElvino Vardarohace 9 díasDescrito como La propia orquesta de Vardaro hizo una grabación de prueba para RCA Victor tan avanzada que los directores comerciales del sello la rechazaron de plano; Vardaro
20. Aníbal Troilohace 9 díasDescrito como Según el libro de Lavocah sobre Troilo, Maffia, Laurenz y Ciriaco Ortiz fueron las tres influencias principales en el toque de bandoneón de Troilo; la técnica dAníbal Troilohace 9 díasDescrito como Según el libro de Lavocah sobre Troilo, Maffia, Laurenz y Ciriaco Ortiz fueron las tres influencias principales en el toque de bandoneón de Troilo; la técnica d
21. Milonga sentimentalhace 9 díasDescrito como Escrita por Sebastián Piana y Homero Manzi y ofrecida primero a la cantante Azucena Maizani, que la había encargado, quien la rechazó; llegó a Mercedes Simone pMilonga sentimentalhace 9 díasDescrito como Escrita por Sebastián Piana y Homero Manzi y ofrecida primero a la cantante Azucena Maizani, que la había encargado, quien la rechazó; llegó a Mercedes Simone p
22. Agustin Irustahace 9 díasDescrito como La voz de Irusta en 1932 suena claramente mejor que en sus grabaciones de 1927 porque para entonces había pasado de la proyección fuerte, tipo megáfono, que se Agustin Irustahace 9 díasDescrito como La voz de Irusta en 1932 suena claramente mejor que en sus grabaciones de 1927 porque para entonces había pasado de la proyección fuerte, tipo megáfono, que se
23. Sueño de juventudhace 9 díasDescrito como Compuesto por Enrique Santos Discépolo, un músico autodidacta y amigo personal cercano de Carlos Di Sarli que dictaba sus melodías para que otros las escribieraSueño de juventudhace 9 díasDescrito como Compuesto por Enrique Santos Discépolo, un músico autodidacta y amigo personal cercano de Carlos Di Sarli que dictaba sus melodías para que otros las escribiera
24. Guardia Nuevahace 9 díasDescrito como La crisis económica mundial sumada a la llegada del cine sonoro devastó el negocio de las orquestas de tango argentinas; muchas orquestas, incluida la de Di SarGuardia Nuevahace 9 díasDescrito como La crisis económica mundial sumada a la llegada del cine sonoro devastó el negocio de las orquestas de tango argentinas; muchas orquestas, incluida la de Di Sar
25. Eduardo Ponziohace 9 díasDescrito como Ponzio es el favorito de Lavocah entre todos los violinistas de Canaro por su carácter emocional, aunque los violinistas posteriores eran técnicamente más lograEduardo Ponziohace 9 díasDescrito como Ponzio es el favorito de Lavocah entre todos los violinistas de Canaro por su carácter emocional, aunque los violinistas posteriores eran técnicamente más logra
26. Francisco Canarohace 9 díasDescrito como Se sostiene que 1929 es el pico creativo de Canaro, ayudado por la cantora y musa Ada Falcón y por músicos sólidos, en un momento en que estaba menos concentradFrancisco Canarohace 9 díasDescrito como Se sostiene que 1929 es el pico creativo de Canaro, ayudado por la cantora y musa Ada Falcón y por músicos sólidos, en un momento en que estaba menos concentrad
27. Juan D'Arienzohace 9 díasDescrito como La «fórmula D'Arienzo» son cuatro tiempos parejos por compás, sin arrastre, solo que más rápido y más fuerte que las otras orquestas, y ya se oye como influenciJuan D'Arienzohace 9 díasDescrito como La «fórmula D'Arienzo» son cuatro tiempos parejos por compás, sin arrastre, solo que más rápido y más fuerte que las otras orquestas, y ya se oye como influenci
28. Elvino Vardarohace 9 díasDescrito como Como violinista de estudio sin acreditar en muchas grabaciones de Juan Maglio para Victor de fines de la década de 1920, el tono y el vibrato distintivos de VarElvino Vardarohace 9 díasDescrito como Como violinista de estudio sin acreditar en muchas grabaciones de Juan Maglio para Victor de fines de la década de 1920, el tono y el vibrato distintivos de Var
29. Francisco De Carohace 9 díasDescrito como El pianista Francisco De Caro, hermano de Julio, era el verdadero motor musical de la orquesta de De Caro y una influencia importante en el toque de piano de OsFrancisco De Carohace 9 díasDescrito como El pianista Francisco De Caro, hermano de Julio, era el verdadero motor musical de la orquesta de De Caro y una influencia importante en el toque de piano de Os
30. Osvaldo Fresedohace 9 díasDescrito como Fresedo dejó de grabar en 1928 para irse de viaje, cortando lo que Lavocah llama su mejor período, 1926-28.Osvaldo Fresedohace 9 díasDescrito como Fresedo dejó de grabar en 1928 para irse de viaje, cortando lo que Lavocah llama su mejor período, 1926-28.