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Actividad

1. Guardia Nuevahace 9 díasDescrito como La grabación eléctrica (con micrófonos) llegó a la Argentina en 1926; antes, toda grabación era acústica, con una bocina que impulsaba una aguja directamente soGuardia Nuevahace 9 díasDescrito como La grabación eléctrica (con micrófonos) llegó a la Argentina en 1926; antes, toda grabación era acústica, con una bocina que impulsaba una aguja directamente so
2. Recording 14296hace 9 díasDescrito como Llamado favorito personal de ambos anfitriones, un instrumental construido en torno al trabajo de violín derretido de Camerano, rara vez oído en las milongas.Recording 14296hace 9 díasDescrito como Llamado favorito personal de ambos anfitriones, un instrumental construido en torno al trabajo de violín derretido de Camerano, rara vez oído en las milongas.
3. Recording 3397hace 9 díasDescrito como Elegido por la voz inusual y no porteña de Serpa y por el tema recurrente del mar en la obra de Di Sarli, que nació en la costa.Recording 3397hace 9 díasDescrito como Elegido por la voz inusual y no porteña de Serpa y por el tema recurrente del mar en la obra de Di Sarli, que nació en la costa.
4. Recording 10504hace 9 díasDescrito como Un instrumental elegido para mostrar el regreso de D'Arienzo en la década de 1950 a su repertorio de pulso duro y mayormente instrumental de la década de 1930, Recording 10504hace 9 díasDescrito como Un instrumental elegido para mostrar el regreso de D'Arienzo en la década de 1950 a su repertorio de pulso duro y mayormente instrumental de la década de 1930,
5. Recording 14460hace 9 díasDescrito como La de 1951 de las dos grabaciones de esta canción, preferida por los anfitriones a la más conocida de 1952 por su voz más sutil y relajada.Recording 14460hace 9 díasDescrito como La de 1951 de las dos grabaciones de esta canción, preferida por los anfitriones a la más conocida de 1952 por su voz más sutil y relajada.
6. Recording 755hace 9 díasDescrito como Elegido para mostrar la voz de Maciel usada de manera muy distinta de como lo fue más tarde con Pugliese, y el estilo más milonguero y clásicamente interesante Recording 755hace 9 díasDescrito como Elegido para mostrar la voz de Maciel usada de manera muy distinta de como lo fue más tarde con Pugliese, y el estilo más milonguero y clásicamente interesante
7. Recording 14438hace 9 díasDescrito como La tercera pieza del «tríptico» de Pugliese en grabarse, aunque la primera en escribirse, retenida unos seis años hasta que Pugliese la juzgó terminada.Recording 14438hace 9 díasDescrito como La tercera pieza del «tríptico» de Pugliese en grabarse, aunque la primera en escribirse, retenida unos seis años hasta que Pugliese la juzgó terminada.
8. Recording 11091hace 9 díasDescrito como Un homenaje instrumental a Troilo del último período de grabación, el favorito de De Caro, que se dice que muestra la influencia de Pugliese replegándose sobre Recording 11091hace 9 díasDescrito como Un homenaje instrumental a Troilo del último período de grabación, el favorito de De Caro, que se dice que muestra la influencia de Pugliese replegándose sobre
9. Recording 1474hace 9 díasDescrito como Pasado como la obra maestra susurrada de Rivero, y se señala que en parte es la carta de despedida del propio Manzi, escrita mientras moría de cáncer.Recording 1474hace 9 díasDescrito como Pasado como la obra maestra susurrada de Rivero, y se señala que en parte es la carta de despedida del propio Manzi, escrita mientras moría de cáncer.
10. Recording 1424hace 9 díasDescrito como Uno de dos clásicos de Troilo pasados uno tras otro, presentados con la historia de los bailarines argentinos que se lanzaban a la pista por una serie de tres tRecording 1424hace 9 díasDescrito como Uno de dos clásicos de Troilo pasados uno tras otro, presentados con la historia de los bailarines argentinos que se lanzaban a la pista por una serie de tres t
11. Recording 10473hace 9 díasDescrito como La primera grabación de Laborde, aprendida y grabada en solo tres días antes de que la orquesta partiera a Montevideo.Recording 10473hace 9 díasDescrito como La primera grabación de Laborde, aprendida y grabada en solo tres días antes de que la orquesta partiera a Montevideo.
12. Recording 1295hace 9 díasDescrito como Un tema poco tocado elegido para mostrar toda la extensión vocal operística de Marino; la letra trata de un funeral y el título remite a una ciudad del norte deRecording 1295hace 9 díasDescrito como Un tema poco tocado elegido para mostrar toda la extensión vocal operística de Marino; la letra trata de un funeral y el título remite a una ciudad del norte de
13. Recording 14347hace 9 díasDescrito como Un instrumental favorito del segundo año de grabación de Pugliese, elegido por la libertad de su fraseo de piano y el contrabajo líquido.Recording 14347hace 9 díasDescrito como Un instrumental favorito del segundo año de grabación de Pugliese, elegido por la libertad de su fraseo de piano y el contrabajo líquido.
14. Recording 15207hace 9 díasDescrito como El nuevo cantor de Tanturi después de que Castillo se hiciera solista, elegido por el sonido espeso y cremoso de violines típico de la época de la orquesta.Recording 15207hace 9 díasDescrito como El nuevo cantor de Tanturi después de que Castillo se hiciera solista, elegido por el sonido espeso y cremoso de violines típico de la época de la orquesta.
15. Recording 3319hace 9 díasDescrito como Elegido como uno de los mejores ejemplos de contracanto en el tango, donde una línea de violín responde y llora contra la voz de Rufino.Recording 3319hace 9 díasDescrito como Elegido como uno de los mejores ejemplos de contracanto en el tango, donde una línea de violín responde y llora contra la voz de Rufino.
16. Recording 14636hace 9 díasDescrito como Elegido para mostrar cómo un oyente puede identificar el fraseo de Laurenz por sus características olas de volumen dentro de cada frase.Recording 14636hace 9 díasDescrito como Elegido para mostrar cómo un oyente puede identificar el fraseo de Laurenz por sus características olas de volumen dentro de cada frase.
17. Recording 878hace 9 díasDescrito como Elegido por el juego de piano inusualmente limpio, espacioso y «cristalino» de D'Agostino en un número clásico.Recording 878hace 9 díasDescrito como Elegido por el juego de piano inusualmente limpio, espacioso y «cristalino» de D'Agostino en un número clásico.
18. Recording 1413hace 9 díasDescrito como De las primeras grabaciones vocales de Troilo y Fiorentino de 1941, un tema animado elegido para mostrar el cambio de ánimo de la estrofa extrovertida al estribRecording 1413hace 9 díasDescrito como De las primeras grabaciones vocales de Troilo y Fiorentino de 1941, un tema animado elegido para mostrar el cambio de ánimo de la estrofa extrovertida al estrib
19. Recording 15364hace 9 díasDescrito como Elegido por la entrega callejera de Castillo y la letra de «la vida es corta, vivila», elegido como consejo para los bailarines que vuelven después de la pandemRecording 15364hace 9 díasDescrito como Elegido por la entrega callejera de Castillo y la letra de «la vida es corta, vivila», elegido como consejo para los bailarines que vuelven después de la pandem
20. Recording 10148hace 9 díasDescrito como Un vals de Nochevieja muy rápido del período más veloz de D'Arienzo, que presenta a Mauré como la voz que más tarde llevaría a la orquesta hacia un estilo más lRecording 10148hace 9 díasDescrito como Un vals de Nochevieja muy rápido del período más veloz de D'Arienzo, que presenta a Mauré como la voz que más tarde llevaría a la orquesta hacia un estilo más l
21. Recording 3204hace 9 díasDescrito como La grabación del regreso de Di Sarli en diciembre de 1939, que presenta a su nuevo cantor de 17 años, apodado «Terremoto» por su voz potente.Recording 3204hace 9 díasDescrito como La grabación del regreso de Di Sarli en diciembre de 1939, que presenta a su nuevo cantor de 17 años, apodado «Terremoto» por su voz potente.
22. Recording 16345hace 9 díasDescrito como Un instrumental elegido para mostrar a Biagi incorporando su sello de piano a contratiempo en toda la orquesta después de dejar a D'Arienzo.Recording 16345hace 9 díasDescrito como Un instrumental elegido para mostrar a Biagi incorporando su sello de piano a contratiempo en toda la orquesta después de dejar a D'Arienzo.
23. Recording 1245hace 9 díasDescrito como La única grabación de Troilo de 1938, un disco de prueba único para Odeon que no se vendió, y dejó un hueco de tres años hasta su siguiente sesión; elegido paraRecording 1245hace 9 díasDescrito como La única grabación de Troilo de 1938, un disco de prueba único para Odeon que no se vendió, y dejó un hueco de tres años hasta su siguiente sesión; elegido para
24. Recording 14632hace 9 díasDescrito como Las primeras grabaciones de Laurenz, elegidas como una obra maestra llena de cambios de marcato a síncopa, ya probada en vivo durante dos años antes de grabarseRecording 14632hace 9 díasDescrito como Las primeras grabaciones de Laurenz, elegidas como una obra maestra llena de cambios de marcato a síncopa, ya probada en vivo durante dos años antes de grabarse
25. Recording 4227hace 9 díasDescrito como La versión solista de Charlo, con acompañamiento de guitarras, del éxito de Juan Carlos Cobián, usada como imagen del evento original Tango 1936.Recording 4227hace 9 díasDescrito como La versión solista de Charlo, con acompañamiento de guitarras, del éxito de Juan Carlos Cobián, usada como imagen del evento original Tango 1936.
26. Recording 10527hace 9 díasDescrito como La primera sesión de grabación de Rodolfo Biagi con D'Arienzo, que se pasa como comienzo de la nueva era rítmica de la orquesta, aunque todavía no tuvo éxito coRecording 10527hace 9 díasDescrito como La primera sesión de grabación de Rodolfo Biagi con D'Arienzo, que se pasa como comienzo de la nueva era rítmica de la orquesta, aunque todavía no tuvo éxito co
27. Recording 8634hace 9 díasDescrito como Un instrumental inusualmente salvaje con una pausa de piano maníaca a mitad de tema, elegido como un tema atípico de Lomuto.Recording 8634hace 9 díasDescrito como Un instrumental inusualmente salvaje con una pausa de piano maníaca a mitad de tema, elegido como un tema atípico de Lomuto.
28. Recording 3145hace 9 díasDescrito como La última grabación de Di Sarli antes de un hueco de ocho años, elegida para mostrar que su sonido maduro ya estaba plenamente formado en 1931.Recording 3145hace 9 díasDescrito como La última grabación de Di Sarli antes de un hueco de ocho años, elegida para mostrar que su sonido maduro ya estaba plenamente formado en 1931.
29. Recording 7589hace 9 díasDescrito como Un vals de solista elegido para mostrar el lado no bailable del catálogo; la canción que Di Sarli, amigo cercano de Discépolo, nunca llegó a grabar porque perdiRecording 7589hace 9 díasDescrito como Un vals de solista elegido para mostrar el lado no bailable del catálogo; la canción que Di Sarli, amigo cercano de Discépolo, nunca llegó a grabar porque perdi
30. Recording 2921hace 9 díasDescrito como Una de las primeras milongas jamás grabadas, elegida para mostrar que es un ritmo folklórico, todavía no música de baile; la letra es un exabrupto celoso contraRecording 2921hace 9 díasDescrito como Una de las primeras milongas jamás grabadas, elegida para mostrar que es un ritmo folklórico, todavía no música de baile; la letra es un exabrupto celoso contra