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Actividad

1. Osvaldo Fresedohace 9 díasDescrito como Fresedo tocaba los solos de bandoneón en sus propias grabaciones y siguió actuando hasta principios de la década de 1930, a diferencia de Firpo, que ya había deOsvaldo Fresedohace 9 díasDescrito como Fresedo tocaba los solos de bandoneón en sus propias grabaciones y siguió actuando hasta principios de la década de 1930, a diferencia de Firpo, que ya había de
2. Osvaldo Fresedohace 9 díasDescrito como Fresedo es la orquesta favorita de Lavocah de 1927, por encima de Firpo y Maglio; el Fresedo de esta época, despojado y de seis integrantes, tiene un «romanticiOsvaldo Fresedohace 9 díasDescrito como Fresedo es la orquesta favorita de Lavocah de 1927, por encima de Firpo y Maglio; el Fresedo de esta época, despojado y de seis integrantes, tiene un «romantici
3. Guardia Nuevahace 9 díasDescrito como El milonguero Eduardo Aguirre («Eduardo del Colón»), que bailó en Almagro hasta la vejez, dijo en una entrevista de la década de 2000 que empezó a trabajar a loGuardia Nuevahace 9 díasDescrito como El milonguero Eduardo Aguirre («Eduardo del Colón»), que bailó en Almagro hasta la vejez, dijo en una entrevista de la década de 2000 que empezó a trabajar a lo
4. Alfredo de Francohace 9 díasDescrito como Alfredo De Franco compuso el tango melancólico «Cotorrita de la suerte» a los 17 años, antes de grabar dúos de bandoneón con Pedro Maffia.Alfredo de Francohace 9 díasDescrito como Alfredo De Franco compuso el tango melancólico «Cotorrita de la suerte» a los 17 años, antes de grabar dúos de bandoneón con Pedro Maffia.
5. Aníbal Troilohace 9 díasDescrito como Tanto Maffia como Laurenz fueron inspiraciones tempranas importantes para el joven Aníbal Troilo; con el tiempo la influencia de Laurenz se retira del toque de Aníbal Troilohace 9 díasDescrito como Tanto Maffia como Laurenz fueron inspiraciones tempranas importantes para el joven Aníbal Troilo; con el tiempo la influencia de Laurenz se retira del toque de
6. Julio De Carohace 9 díasDescrito como Pugliese probablemente nunca grabó las hermosas melodías de De Caro como «Loco bohemio» y «Flores negras» porque, aunque las conocía bien, no las consideraba loJulio De Carohace 9 díasDescrito como Pugliese probablemente nunca grabó las hermosas melodías de De Caro como «Loco bohemio» y «Flores negras» porque, aunque las conocía bien, no las consideraba lo
7. Francisco De Carohace 9 díasDescrito como Mientras que el acompañamiento de piano de Canaro y Lomuto es simple y repetitivo («chun chun chun chun»), la conducción de piano de Francisco De Caro es mucho Francisco De Carohace 9 díasDescrito como Mientras que el acompañamiento de piano de Canaro y Lomuto es simple y repetitivo («chun chun chun chun»), la conducción de piano de Francisco De Caro es mucho
8. Pedro Maffiahace 9 díasDescrito como Maffia es célebre por su toque ligado: la suavidad de su fraseo, que une nota con nota y frase con frase, con un tono aterciopelado.Pedro Maffiahace 9 díasDescrito como Maffia es célebre por su toque ligado: la suavidad de su fraseo, que une nota con nota y frase con frase, con un tono aterciopelado.
9. Julio De Carohace 9 díasDescrito como A comienzos de 1926 la sección de bandoneones de De Caro eran Pedro Maffia y Pedro Laurenz; hacia fines de noviembre de 1926 Maffia se fue a armar su propia orqJulio De Carohace 9 díasDescrito como A comienzos de 1926 la sección de bandoneones de De Caro eran Pedro Maffia y Pedro Laurenz; hacia fines de noviembre de 1926 Maffia se fue a armar su propia orq
10. Guardia Nuevahace 9 díasDescrito como La ley laboral francesa hacía difícil que los músicos extranjeros consiguieran permisos de trabajo, así que las orquestas de tango argentinas de gira se registrGuardia Nuevahace 9 díasDescrito como La ley laboral francesa hacía difícil que los músicos extranjeros consiguieran permisos de trabajo, así que las orquestas de tango argentinas de gira se registr
11. FRANCISCO PRACÁNICOhace 9 díasDescrito como Pracánico fue director musical y artístico de Electra y también compositor de tangos conocidos como «Corrientes y Esmeralda» y «Mentira».FRANCISCO PRACÁNICOhace 9 díasDescrito como Pracánico fue director musical y artístico de Electra y también compositor de tangos conocidos como «Corrientes y Esmeralda» y «Mentira».
12. Elvino Vardarohace 9 díasDescrito como Un violinista (que se oye como «Vodaro»/«Vardaro») aparece como músico de estudio sin acreditar en muchas grabaciones de Victor y de Maglio de esta época, reconElvino Vardarohace 9 díasDescrito como Un violinista (que se oye como «Vodaro»/«Vardaro») aparece como músico de estudio sin acreditar en muchas grabaciones de Victor y de Maglio de esta época, recon
13. Francisco Canarohace 9 díasDescrito como Canaro seguía en París en ese momento; las grabaciones de su orquesta de 1926 las dirigía en realidad Minotto, y hasta principios de 1927 puede que siguiera sieFrancisco Canarohace 9 díasDescrito como Canaro seguía en París en ese momento; las grabaciones de su orquesta de 1926 las dirigía en realidad Minotto, y hasta principios de 1927 puede que siguiera sie
14. Francisco Canarohace 9 díasDescrito como Solo en 1927, Canaro grabó más de 350 temas por su cuenta, un ritmo de producción extraordinario.Francisco Canarohace 9 díasDescrito como Solo en 1927, Canaro grabó más de 350 temas por su cuenta, un ritmo de producción extraordinario.
15. Recording 13954hace 9 díasDescrito como Un instrumental delicado e íntimo, la única grabación de esta composición de Juan Carlos Giro.Recording 13954hace 9 díasDescrito como Un instrumental delicado e íntimo, la única grabación de esta composición de Juan Carlos Giro.
16. Recording 14008hace 9 díasDescrito como Una pieza de Fresedo dulce y despojada, para seis músicos, elegida para abrir su segmento como la orquesta favorita de Lavocah del año.Recording 14008hace 9 díasDescrito como Una pieza de Fresedo dulce y despojada, para seis músicos, elegida para abrir su segmento como la orquesta favorita de Lavocah del año.
17. Recording 16083hace 9 díasDescrito como Un tango melancólico, más tarde conocido por Troilo-Marino; compuesto por Alfredo De Franco a los 17 años.Recording 16083hace 9 díasDescrito como Un tango melancólico, más tarde conocido por Troilo-Marino; compuesto por Alfredo De Franco a los 17 años.
18. Recording 14667hace 9 díasDescrito como Otro dúo de bandoneones de cuando Maffia y Laurenz todavía tocaban juntos, valorado por lo bien que se distinguen sus dos personalidades.Recording 14667hace 9 díasDescrito como Otro dúo de bandoneones de cuando Maffia y Laurenz todavía tocaban juntos, valorado por lo bien que se distinguen sus dos personalidades.
19. Recording 11118hace 9 díasDescrito como Compuesto por Francisco De Caro; se pasa por su verdadero contrapunto clásico y su «asombrosa» conducción de piano.Recording 11118hace 9 díasDescrito como Compuesto por Francisco De Caro; se pasa por su verdadero contrapunto clásico y su «asombrosa» conducción de piano.
20. Recording 14595hace 9 díasDescrito como Una composición para bandoneón de Laurenz de la época de la orquesta de De Caro, elegida por su sección B de piano burbujeante (Francisco De Caro).Recording 14595hace 9 díasDescrito como Una composición para bandoneón de Laurenz de la época de la orquesta de De Caro, elegida por su sección B de piano burbujeante (Francisco De Caro).
21. Recording 8776hace 9 díasDescrito como Emparejado con Bacán fulero; se destaca por un contracanto de violín tardío en la pieza.Recording 8776hace 9 díasDescrito como Emparejado con Bacán fulero; se destaca por un contracanto de violín tardío en la pieza.
22. Recording 8628hace 9 díasDescrito como Elegido por su piano delicado frente al pulso pesado habitual de Lomuto.Recording 8628hace 9 díasDescrito como Elegido por su piano delicado frente al pulso pesado habitual de Lomuto.
23. Recording 7413hace 9 díasDescrito como Elegido por su contracanto de violín (obligado) frente al piano delicado; se usa para explicar qué es un contracanto.Recording 7413hace 9 díasDescrito como Elegido por su contracanto de violín (obligado) frente al piano delicado; se usa para explicar qué es un contracanto.
24. Recording 6819hace 9 díasDescrito como Un vals simple que a Canaro le gustó lo suficiente como para grabarlo dos veces: de manera acústica a comienzos de 1926 y otra vez de manera eléctrica en 1927; Recording 6819hace 9 díasDescrito como Un vals simple que a Canaro le gustó lo suficiente como para grabarlo dos veces: de manera acústica a comienzos de 1926 y otra vez de manera eléctrica en 1927;
25. Julio De Carohace 9 díasDescrito como La dupla de bandoneones de De Caro cambió varias veces: Luis Petruccelli y Pedro Maffio desde 1924 (los dos se fueron porque el crédito iba solo a De Caro aunquJulio De Carohace 9 díasDescrito como La dupla de bandoneones de De Caro cambió varias veces: Luis Petruccelli y Pedro Maffio desde 1924 (los dos se fueron porque el crédito iba solo a De Caro aunqu
26. Juan Magliohace 9 díasDescrito como Lavocah sostiene que la orquesta de Juan Maglio de la década de 1920 es la principal influencia directa en el famoso pulso de Juan D'Arienzo de fines de la décaJuan Magliohace 9 díasDescrito como Lavocah sostiene que la orquesta de Juan Maglio de la década de 1920 es la principal influencia directa en el famoso pulso de Juan D'Arienzo de fines de la déca
27. Rodolfo Biagihace 9 díasDescrito como Antes de dirigir su propia orquesta, Biagi tocó el piano en un pequeño conjunto que había acompañado a Carlos Gardel; en 1927 grabó un único disco de dos caras Rodolfo Biagihace 9 díasDescrito como Antes de dirigir su propia orquesta, Biagi tocó el piano en un pequeño conjunto que había acompañado a Carlos Gardel; en 1927 grabó un único disco de dos caras
28. Agesilao Ferrazzanohace 9 díasDescrito como El violinista Agesilao Ferrazzano tocó en la primera ejecución de La Cumparsita por Firpo en 1916; viajó por Europa en 1928, le gustó y nunca volvió de manera pAgesilao Ferrazzanohace 9 díasDescrito como El violinista Agesilao Ferrazzano tocó en la primera ejecución de La Cumparsita por Firpo en 1916; viajó por Europa en 1928, le gustó y nunca volvió de manera p
29. Elvino Vardarohace 9 díasDescrito como Vardaro tenía contrato con Victor a fines de la década de 1920, así que toca el violín en casi todas las caras de tango de Victor de la época, salvo en 1929-30 Elvino Vardarohace 9 díasDescrito como Vardaro tenía contrato con Victor a fines de la década de 1920, así que toca el violín en casi todas las caras de tango de Victor de la época, salvo en 1929-30
30. Puente Alsinahace 9 díasDescrito como La letra de «Puente Alsina» llora la reforma y el pavimentado de un barrio de Buenos Aires; Lavocah lee el fuerte apego de los porteños al barrio en parte como Puente Alsinahace 9 díasDescrito como La letra de «Puente Alsina» llora la reforma y el pavimentado de un barrio de Buenos Aires; Lavocah lee el fuerte apego de los porteños al barrio en parte como