Alfredo Del Río

Alfredo Jesús Pérez, conocido profesionalmente como Alfredo Del Río, nació el 5 de noviembre de 1932 en el barrio porteño de Parque Patricios, hijo de Eduardo Alfredo Pérez, guitarrista y cantor, y de Aurora Margarita Domínguez.^[11][12] Su padre no solo le transmitió la vocación por la música: lo alentó y lo acompañó activamente, y fue siempre su mayor admirador.^[11] A los doce años debutó en público en el histórico café El Arco Iris de la calle Boedo.^[11][12] En 1945 siguió en El Parque Goal de la Avenida de Mayo y después lo contrató el director Miguel Ángel Giordano.^[11][12]

En 1948 Del Río entró a la orquesta de Enrique Alessio y se quedó hasta 1950, cuando Alessio pasó a la orquesta de Juan D’Arienzo como primer bandoneón en lugar de Héctor Varela.^[11][12] Desde entonces trabajó como solista hasta que Pedro Laurenz, que volvía con su orquesta en 1952, lo convocó para grabar en Odeón.^[11][12] El 25 de junio de 1952 la orquesta grabó de un lado el instrumental Quejas de bandoneón, de Juan de Dios Filiberto, y del otro Cuando me entrés a fallar, de José María Aguilar y Celedonio Flores, con la voz de Del Río.^[11][12] Las caras siguientes con Laurenz fueron La gayola (Rafael Tuegols / Armando Tagini), Puente Alsina (Benjamín Tagle Lara) y Nunca es tarde (Todavía estás a tiempo) (Eduardo Pereyra / Celedonio Flores).^[11][12] Esas cuatro grabaciones marcaron su entrada a la discografía comercial.^[11]

El paso más importante de su carrera fue en octubre de 1954, cuando entró a la orquesta de Alfredo Gobbi, “el violín romántico del tango”, para reemplazar a Jorge Maciel, que se iba.^[11][12] Compartió el canto con Tito Landó. La primera grabación con Gobbi, de diciembre de 1954 para Victor, fue El hijo cruel, de Arturo Gallucci y Raúl Hormaza.^[11][12] Al día siguiente grabaron Triste destino, con música de Agustín Magaldi (con colaboración de Antonio Tello); el tema fue un favorito del público y un éxito comercial.^[11][12] Otros títulos con Gobbi fueron Por una muñeca (Manuel Barros, música de Emilio Balcarce), la milonga A mis manos (Julio Camilloni, música de Gobbi), Un tango para Chaplin, el vals Que nadie sepa mi sufrir (a dúo con Landó), Lágrimas de sangre, Te estaba esperando, Sin madre, el dúo Tuya y el vals El solitario.^[11][12] Esta etapa dejó quince caras.^[11]

A fines de 1956 Del Río pasó a la orquesta de Francisco Rotundo, donde compartió el canto con Enrique Campos y grabó para Odeón.^[11][12] Entre los títulos hubo una nueva versión de Dicha pasada, Destino de flor, Nunca es tarde y el memorable Disfrazados (Antonio Tello).^[11][12] A mediados de 1957 dejó a Rotundo y formó con el bandoneonista Eduardo Rovira el efímero conjunto Del Río-Rovira, que actuó en Radio Splendid y grabó dos tangos (Frente al espejo y Yo quería ser feliz) más el instrumental Bando, de Piazzolla, para el sello Allegro; la sociedad se disolvió en los primeros meses de 1958.^[11][12]

En 1958 volvió con Gobbi para las últimas grabaciones de la orquesta, en el sello Orfeo.^[11][12] En abril de 1958 grabaron el vals Mi colegiala (a dúo con Landó) y el tango Dame tiempo (Alberto Podestá / Cristóbal Ramos / Francisco Yoni).^[11][12] Después de la salida de Landó siguió un tiempo corto con Ángel Díaz. En 1961 José Basso lo contrató para reemplazar a Alfredo Belusi; compartiendo el atril con Floreal Ruiz, grabó la milonga Cobrate y dame el vuelto y los tangos Una historia más y Volver.^[11][12] Esas tres caras cerraron su carrera en el estudio.

El estilo vocal de Del Río conservaba un dejo magaldiano —reflejo de su admiración por Agustín Magaldi— sin salirse del lenguaje del tango; sus versiones de Triste destino y Disfrazados se citan seguido como características.^[11][12] Sus contemporáneos destacaban su facilidad vocal, su sentido interpretativo y la disciplina profesional con que cuidaba la voz.^[11] A medida que decaían las grandes orquestas de baile, sus presentaciones se volvieron esporádicas, limitadas a restaurantes y locales chicos. El 21 de septiembre de 1978, poco antes de cumplir cuarenta y seis años, sufrió un ataque al corazón fatal.^[11][12] Dos días antes había hecho su última actuación en el Club de los muchachos de Villa Madero, acompañado por el bandoneonista Eduardo Cortti y los hermanos Cordone en guitarras; lo último que cantó fue la milonga La duda, de Pedro Pombo.^[11][12]

Su obra grabada completa suma cuatro caras con Laurenz, quince con Gobbi, cinco con Rotundo, dos con Rovira y tres con Basso.^[11] Aunque su carrera coincidió con el ocaso de la época de oro de la orquesta típica, la calidad de su trabajo con Gobbi y Laurenz le aseguró un lugar duradero entre los cantores del período de transición.

Primeros años y primeras grabaciones

El camino profesional de Del Río empezó en cafés de barrio a mediados de los cuarenta y pasó por la orquesta de Alessio (1948–1950) hasta sus primeras caras comerciales con Pedro Laurenz en Odeón, en 1952.^[11][12] Las cuatro grabaciones con Laurenz presentaron una voz ya marcada por la claridad y el cuidado interpretativo.^[11]

Los años con Alfredo Gobbi

La etapa de 1954–1956 con Gobbi dejó el grueso de su discografía y sus títulos más conocidos, sobre todo Triste destino y El hijo cruel.^[11][12] La dupla con Tito Landó permitió tanto el canto solista como el dúo, algo que le iba bien al estilo romántico de Gobbi, conducido por el violín.^[11]

Últimos trabajos y declive

A pasos cortos por lo de Rotundo (1956–1957) y Rovira (1957) y a una vuelta con Gobbi (1958) les siguieron las tres caras de 1961 con Basso.^[11][12] Después las oportunidades fueron mermando; su última actuación en público fue apenas dos días antes de su muerte en 1978.^[11]