Juan Carlos Rolón

Juan Carlos Rolón apareció como cantor a mediados de los años cincuenta, cuando Francisco Canaro, una de las figuras fundadoras de la orquesta de tango, estaba en la última etapa de su larga carrera discográfica. Nacido el 22 de octubre de 1922 en Martínez, localidad de la zona norte del Gran Buenos Aires, Rolón entró a la típica de Canaro en un momento en que la orquesta conservaba su empuje rítmico y su claridad melódica característicos e incorporaba repertorio de la época.^[1][2] Las fuentes dan pocos datos biográficos más allá de estos y de su obra grabada, lo que refleja la relativa oscuridad de muchos cantores que trabajaron con directores consagrados en los años posteriores a la época de oro.^[1]

La relación de Rolón con Canaro empezó a comienzos de 1955. Entre sus primeras grabaciones documentadas están el tango "Cara sucia", del 8 de marzo de 1955, con música de Canaro y letra de Juan Andrés Caruso, y enseguida "Tu boca mintió (No me mires)", del mismo día.^[3] Esas primeras caras muestran una voz clara y bien proyectada, apta para el conjunto de Canaro, que en esa década tenía un sonido comercial pulido más que los arreglos densos de los años cuarenta. En los dos años y medio siguientes participó en unos cincuenta temas, sobre todo tangos, con Canaro como intérprete.^[2] La colaboración incluyó algún dúo: con Guillermo Rico en "Mi promesa", grabado el 16 de octubre de 1956 para Odeon, y con Alberto Arenas en obras como la milonga "Cuando mi china se fue" y la danza morena "Munyinga", en abril de 1957.^[1][2]

El repertorio abarcaba obras de Canaro y clásicos ya establecidos. Entre los títulos destacados están "Al compás del corazón" (música de Domingo Federico, letra de Homero Expósito), "El día que me quieras" (Gardel-Le Pera), "Malena" (Demare-Manzi), "Te quiero" (Canaro), "Historia de un amor", "La calesita" (Mores-Castillo), "Destellos", "Corazón encadenado" y "Casas viejas".^[3] El 19 de agosto de 1957 grabó el tango "Cuando el amor" y el vals "Noche deseada", uno de los pocos valses de su catálogo con la orquesta.^[4] Entre sus últimas caras documentadas están la habanera "Cañaveral cubano", del 13 de septiembre de 1957, y la milonga "Laburo".^[2] Esas grabaciones salieron sobre todo por Odeon y después aparecieron en reediciones y compilaciones, y conservan una imagen del estilo tardío de Canaro, en el que el cantor funcionaba más como un solista integrado que como la figura dominante típica de las décadas anteriores.

La carrera de Rolón con Canaro coincide con un cambio más amplio en el tango. A mediados de los cincuenta las grandes orquestas de los cuarenta se habían disuelto en buena parte o adaptado a los formatos de la radio y el cabaret; el propio Canaro seguía de gira y grabando, pero con un enfoque más estandarizado. La voz de Rolón, ni tan dramáticamente expresiva como la de algunos cantores anteriores de Canaro ni tan estilizada como la de la nueva ola que surgía, respondía a la necesidad del conjunto de un canto confiable y claro tanto en los temas sentimentales como en los rítmicos. Quienes comentan las grabaciones disponibles destacan su afinación sólida y la manera en que la orquesta enmarca la voz sin exceso de densidad, dejando la melodía en primer plano.^[3]

Poco se sabe de la actividad de Rolón fuera de esa ventana breve pero productiva. Las principales fuentes discográficas no dan fecha de muerte, y en las obras de referencia del tango no aparecieron entrevistas extensas ni estudios biográficos secundarios. Su aporte se apoya entonces casi por completo en el legado grabado con Canaro, una obra que documenta cómo una gran orquesta histórica siguió funcionando hasta fines de los cincuenta y cómo un cantor de oficio de ese momento interpretaba el repertorio. Las caras siguen disponibles en reediciones digitales y colecciones especializadas de tango, y ofrecen a bailarines y oyentes un ejemplo coherente del estilo vocal del Canaro tardío.^[2]

En la historia más amplia del canto de tango, Rolón ocupa un lugar típico de muchos colaboradores de mediados de siglo: esencial para documentar la obra tardía de un director, pero sin el culto que rodeó a voces de permanencia más larga o de estilo más personal. La integridad del catálogo Canaro-Rolón en bases especializadas como tango.info permite igual estudiar la colaboración en detalle, tema por tema, desde "Cara sucia" en marzo de 1955 hasta las sesiones de septiembre de 1957.^[2][4]

Primeros años y entrada al disco

Nacido el 22 de octubre de 1922 en Martínez, provincia de Buenos Aires, Juan Carlos Rolón entró al tango profesional a mediados de los cincuenta, cuando empezó a grabar con Francisco Canaro.^[1] Los principales esbozos biográficos señalan su origen en el conurbano, pero en las referencias habituales no se encontró más información sobre su familia, su formación o trabajos anteriores en radio o escenario.^[1][2] Sus primeras sesiones, en marzo de 1955, ya lo muestran como cantor estable, lo que sugiere una experiencia previa suficiente para encarar el repertorio de la orquesta y las exigencias técnicas de la grabación en estudio para Odeon.^[3]

Con Francisco Canaro

De 1955 a 1957 Rolón fue el cantor principal de la orquesta de Canaro, con unos cincuenta temas.^[2] La dupla dejó tanto temas cantados solo como algún dúo, sobre todo con Guillermo Rico en el tango "Mi promesa", del 16 de octubre de 1956, y con Alberto Arenas en caras de milonga y danza morena de 1957.^[1][2] El conjunto tardío de Canaro conservaba su impulso hacia adelante y su claro equilibrio entre filas; los aportes de Rolón encajan bien en ese marco, con títulos clásicos y material nuevo sin ruptura de estilo. La sesión del 19 de agosto de 1957, de la que salieron el vals "Noche deseada" y el tango "Cuando el amor", muestra la amplitud del catálogo, que va más allá del tango a otras formas de baile cercanas.^[4]

Repertorio y legado grabado

La obra grabada incluye composiciones del propio Canaro como "Te quiero" y "Destellos", junto a clásicos de otros autores: "Malena", "El día que me quieras", "Al compás del corazón" y "La calesita".^[3] Las fechas de actuación se concentran entre marzo de 1955 y septiembre de 1957, con varias tomas de algunos títulos conservadas en compilaciones posteriores.^[2] Como el material biográfico es escaso, la discografía misma es la principal prueba de la actividad de Rolón y de la vigencia comercial de la orquesta de Canaro a fines de los cincuenta.^[2]